钢琴前奏曲

作品数：242被引量：192H指数：6
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斯克里亚宾钢琴前奏曲可视化分析——以《五首前奏曲Op.16》为例
《黄河之声》2024年第21期90-95,共6页包慧影 郭颖 
本文通过中国音乐学网提供的音乐表演可视化分析工具“Vmus.net”对斯克里亚宾的钢琴作品《五首前奏曲Op.16》的两个演奏录音进行分析。可视化分析是通过图形展示音频特征和动态变化,帮助理解和比较不同演奏版本的新型手段和方法。其研...
关键词：斯克里亚宾《五首前奏曲Op.16》 可视化分析 钢琴演奏版本 
德彪西钢琴前奏曲《雾》音乐分析
《黄河之声》2024年第17期68-71,共4页王鹏凯 秦天琪 
本文旨在深入探讨法国印象派作曲家克劳德·德彪西在1911年创作的钢琴前奏曲《雾》(Brouillards)中的音乐特色与创作技法。这部作品不仅代表了德彪西音乐创作的又一高峰,也深刻反映了作曲家在生命晚期面临个人与社会的双重挑战时的情感...
关键词：音高动机 叠置和弦 调性游离 调性色彩 
基于音乐表演理论的节奏研究——以德彪西《钢琴前奏曲》为例
《黄河之声》2024年第17期92-95,共4页周明昆 
节奏的释义和解析是音乐表演无法回避的实际问题,近年来,随着音乐理论的发展和音乐表演理论的兴起,节奏研究越来越受到音乐理论家的广泛关注。本文从节奏动力、节奏结构和节奏风格,以德彪西《钢琴前奏曲》为例,理论结合实际,剖析音乐中...
关键词：节奏研究 德彪西 节奏性展开 多重节奏 
德彪西第一集钢琴前奏曲和声现象分析
《黄河之声》2024年第14期62-65,共4页雷芳 查建敏 
克劳德·德彪西(Claude Debussy)是20世纪最具影响力的音乐创作家之一,他在和声运用技巧上的独特风格为后世留下了深刻的印记。本文将以德彪西的第一集《钢琴前奏曲》为研究对象,深入探讨其和声现象,以期更好地理解德彪西印象主义风格...
关键词：德彪西 钢琴前奏曲 和声 
黄安伦钢琴《前奏曲二首》演奏分析
《黄河之声》2024年第10期98-101,共4页蓝婧楠 阮洋 
《前奏曲二首》是当代著名作曲家黄安伦于1949年创作的钢琴作品,在钢琴音乐的民族化、本土化发展过程中具有里程碑式意义,黄安伦最早将民族音乐元素融入钢琴前奏曲中,赋予钢琴前奏曲以民族特性和传统韵味,为当代钢琴艺术实践提供了丰富...
关键词：黄安伦 钢琴前奏曲 《前奏曲二首》 演奏技巧 
浅析德彪西钢琴前奏曲的印象主义色彩元素——以《亚麻色头发的少女》为例被引量：2
《黄河之声》2023年第1期45-49,共5页李佳月 
文章以德彪西前奏曲《亚麻色头发的少女》为实例,通过对具体音乐意象如景物、人物等进行剖析,展现其钢琴音乐中的光影形象,并对其弹奏技法进行探索,借由演奏技术和丰富的艺术想象,使德彪西的钢琴创作呈现新的音乐风格。印象画派和象征...
关键词：德彪西 前奏曲 亚麻色头发的少女 印象主义音乐 
德彪西钢琴前奏曲《西风所见》的创作特征及演奏释义
《黄河之声》2022年第14期113-115,共3页雷璐 
印象派音乐源于十九世纪,其奠基人为法国著名作曲家德彪西,无论是其独特的音乐风格还是其新颖的创作手法,都为二十世纪的音乐发展指明了方向,相较其他流派而言,印象主义音乐更加强调音色本身与音响效果,而较为出名的《西风所见》实为《...
关键词：德彪西 钢琴前奏曲 《西风所见》 创作特征 演奏释义 
梅西安钢琴前奏曲之八《风中映像》音高组织研究
《黄河之声》2022年第7期42-45,共4页单冰月 
本文通过对梅西安早期作品前奏曲之八《风中映像》的简要分析,从音高材料的比较、调式音列控制下的纵、横发展逻辑等几个方面阐述,并将传统奏鸣曲式中的调性布局与本首作品中的调性作比较,从而探寻梅西安早期有限移位模式的使用以及有...
关键词：梅西安 有限移位调式 音高组织 
对格什温前两首《钢琴前奏曲》音乐旋律的分析与比较
《黄河之声》2021年第24期57-59,共3页刘晟欣 
本文以二十世纪早期的美国为背景,以当时键盘类爵士乐作曲家中具代表性的人物——格什温作为研究对象,其代表作《钢琴前奏曲》的前两首作为分析对象,从旋律的角度作为切入点来分析,并在此基础上纵向对比两首曲子的爵士乐创作风格,并得...
关键词：爵士音乐 格什温 前奏曲 旋律分析 
看德彪西钢琴前奏曲中的印象世界--以《沉没的教堂》为例被引量：1
《黄河之声》2021年第14期54-58,共5页徐文佳 
德彪西作为印象主义音乐的开拓者和最具代表性的实践者,创作了众多独具印象主义特色的音乐作品。笔者以前奏曲《沉没的教堂》作为切入点,通过对其中作曲技法的细致分析与研究,看德彪西印象世界中的光影印象,探析其独特的印象主义创作思...
关键词：德彪西 印象主义 《沉没的教堂》 
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