《无极》

作品数：360被引量：194H指数：5
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论影片《无极》的悲剧意蕴
《电影文学》2014年第18期99-100,共2页宋雁超 
2005年由陈凯歌导演的电影《无极》具有一定的魔幻风格以及诗剧色彩,然而影片播放后一部恶搞的《一个馒头引发的血案》使这部影片受到前所未有的重视。影片《无极》作为一部带有奇幻爱情色彩的电影,对于中国的电影市场有着一定的影响。...
关键词：《无极》 悲剧意蕴 原因 
亦庄亦彩,至深至诚——论陈凯歌《无极》的艺术特色被引量：3
《电影文学》2012年第19期92-93,共2页李少君 
作为中国第五代电影导演的领军人物,陈凯歌的电影作品总是造型华美,影像考究,遐思层叠,意象繁复。观看他的影片仿佛是在欣赏如画的诗篇,令人浮想联翩,感慨万千。《无极》饱含了陈凯歌电影一以贯之的文化气韵和穿过影像表层的哲学思辨,...
关键词：陈凯歌 《无极》 命运 人性 民族电影 
《无极》神话精神探析
《电影文学》2009年第15期80-81,共2页闫清学 
文章通过对影片《无极》彰显的神话精神的探析，揭示了现实生活的神话性类比，空间造型语言的神话性塑造，后现代文化对传统爱情叙事模式的神话性浸染三个方面的神话精神内涵，使影片的“命运”主题在神话精神层面得以合理阐释，以飨读者。
关键词：类比 造型 叙事 神话精神 
“纸枷锁”下的生存意境:梅兰芳形象浅析被引量：1
《电影文学》2009年第5期21-23,共3页张悦 卢兆麟 
东南大学优秀博士论文基金(项目编号:YBJJ0813)
2008年12月，受梅兰芳家人之托，经三年准备、七个月拍摄而制成的影片《梅兰芳》在全国上映。作为中国第五代导演的代表人物，陈凯歌的这一作品成为继其巅峰之作《霸王别姬》之后的另一部京剧元素影片。经过《无极》的失意，《梅兰芳》...
关键词：《梅兰芳》 形象 意境 《霸王别姬》 第五代导演 代表人物 《无极》 陈凯歌 
再谈电影《无极》——神化影像系统的理论阐释
《电影文学》2008年第24期94-95,共2页刘燕芳 
神化影像系统的根本标志是:叙事机制中超自然、超人类的力量,是主要的叙作元素或叙事因素。《无极》是一部大型古装神话片。本文用"神化影像系统"理论来阐述它的内在机制。神化影像系统的根本标志和三大优势,这些都在电影《无极》中有...
关键词：神化影像系统 《无极》 影像系统性质论 一般现实逻辑 
从《无极》看陈凯歌创作风格的“自由”和命运主题的“固守”被引量：2
《电影文学》2008年第19期62-62,共1页董茜 
2006年,在一片期待和质疑声中,《无极》揭开了她神秘的面纱。如同"无极"本身在中国传统哲学中的含义一样:"无极生太极,太极生两仪,两仪生四象,四象生八卦,八卦喻万物"。陈凯歌说《无极》"是一部不能用动作片、战争片、爱情片或魔幻片等...
关键词：陈凯歌 创作风格 无极 中国传统哲学 中国电影 张艺谋 四象生八卦 影片 两仪 商业化 
漫谈影片《无极》彰显的神话精神
《电影文学》2008年第3期63-64,共2页张兆利 
尽本文通过对影片《无极》彰显的神话精神的学理性漫谈,揭示了现实生活的神话性类比,空间造型语言的神话性塑造,后现代文化对传统爱情叙事模式的神话性浸染三个方面的神话精神内涵,使影片的'命运'主题在神话精神层面得以合理阐释,以飨...
关键词：类比 造型 叙事 神话精神 
从《无极》落选奥斯卡谈起：第五代导演不体面的终结
《电影文学》2006年第9期27-28,共2页陈骁勇 
奥斯卡在炫耀美国大片之外,策略性地将最佳外语片奖颁给一些边缘题材的影片,一面靠最佳外语片吸引眼球,一面向嘎纳或威尼斯作出某种姿态。而这种终结是以一种不体面的形式出现的。《无极》=落选奥斯卡意味着一个时期以来中国电影的某种...
关键词：奥斯卡 第一代导演 文化 
《无极》:抉择与救赎的民族寓言
《电影文学》2006年第3期4-5,共2页李治中 
关键词：民族寓言 雪国 王城 无极 传统文化 影片 陈凯歌 奴隶制 抉择 昆仑 
困境中的救赎——关于电影《无极》
《电影文学》2006年第2期2-3,共2页杨状振 
关键词：陈凯歌 无极 困境 中国电影 生命意识 电影文本 导演 昆仑 世界 可能性 
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