《一一》

作品数:83被引量:30H指数:3
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从三首贝多芬作品看电影《一一》的音乐叙事构建
《艺术家》2023年第9期66-68,共3页陈智宇 
《一一》是中国台湾导演杨德昌执导的一部教科书级别的电影,讲述了台湾地区中产阶级家庭的故事及家庭成员各自的不同经历,折射了导演对人生的深刻思考。本文以《一一》中三首贝多芬音乐为切入点,通过分析导演采访资料、文献资料,研究音...
关键词:《一一》 电影叙事 贝多芬音乐 杨德昌 古典音乐作品 叙事构建 中产阶级家庭 文献资料 
电影《一一》台词中的语用预设解读
《文学教育》2022年第12期143-145,共3页刘畅 
电影《一一》是台湾地区新电影运动的代表性导演杨德昌的最后一部作品,影片采用多线索交叉式的网状结构讲述了台北城市一个普通的中产阶级家庭的真实生活。影片叙事从个人、家庭入手,表现出都市人与现代文明的冲突及经济高速发展下现代...
关键词:杨德昌 电影台词 《一一》 
符号·叙事·认识——电影《一一》文化表征研究被引量:3
《电影文学》2021年第24期134-137,共4页曾超 
杨德昌在《一一》中用风格化镜语巧妙地铺排了人物间的关系网,架构了中国台北的都市镜像社会。附着在《一一》中的文本和潜文本双重语义拓宽了电影认识功能的主客视野,电影符号成为《一一》探寻社会和表达思想的媒介载体。杨德昌对时间...
关键词:《一一》 杨德昌 电影符号 象征符号 电影叙事 
杨德昌电影《一一》片名喻义
《新闻研究导刊》2021年第15期236-238,共3页李遵 
杨德昌电影《一一》中包含着对片名的多重诠释,许多场景的拍摄都是通过非直视的“一镜之隔”视角,在影片剪辑衔接方面也采用了时间、图形、声画和平行蒙太奇手法增强“自一而终”的连贯性,影片中的每一位角色都有着互为线索的一件事物,...
关键词:杨德昌 《一一》 非直视视角 影片衔接 限制视角 
杨德昌电影物性空间的隐喻研究——《一一》为例
《视界观》2021年第11期179-179,共1页孙祎彤 
杨德昌注重电影的真实性,将人们的真实生活用电影的方式完整呈现出来。代表着神秘孤独的私人空间,和使人压抑的公共空间,是两种不同的电影空间展现方式。杨德昌借用人们互相阻隔的心墙来对城市空间进行描绘。仿若城市的人们站在某个角落...
关键词:杨德昌 空间 一一 
杨德昌电影空间的架构研究
《传播力研究》2020年第30期43-44,共2页王宇菲 
影像表达方式的重要手段体现在电影中便是对空间的运用与架构。台湾导演杨德昌在电影创作过程中,将自己独特的电影空间空间表达风格与特殊的摄影手法相结合,借此向观众展现人类真实的生存背景,这也是杨德昌电影系列中独具一格的个人影...
关键词:杨德昌 电影空间 《一一》 
从视听语言角度分析电影叙事艺术——以《孩子王》《一一》为例
《环球首映》2020年第8期13-14,共2页程凯帆 
视听语言作为电影的基本结构手段、叙事方式、镜头、分镜头、场面段落的安排和组合有着至关重要的作用。分析视听语言可以更好的理解电影叙事艺术,本文将围绕陈凯歌导演的《孩子王》和杨德昌导演的《一一》来进行分析。
关键词:视听语言 陈凯歌 杨德昌 
画外音在电影中的应用研究--以《一一》为例
《西部广播电视》2020年第15期112-113,共2页方笑 
《一一》(A One and a Two)是2000年我国台湾导演杨德昌执导的一部刻画家庭亲情及生命意义的电影。自问世以来,这部173分钟的作品就广受赞誉。本文将从《一一》中画外音的视角切入,浅析其在片中的作用及价值。
关键词:《一一》 画外音 视听语言 
电影《一一》中的都市空间
《小说月刊(下半月)》2020年第2期0262-0263,共2页李露露 
都市与电影之间的关系是电影研究过程中不可忽视的部分,都市电影,不仅是都市生活的展现,也是都市下社会、人文景观和意识形态的表达。因而,对都市电影的解剖过程,亦是对人类存在的都市空间的一种冷静审视,进而将都市群体与环境、群体与...
关键词:都市 生存困惑 距离 
论电影《一一》中的儒道生死观
《艺术科技》2019年第17期75-75,91,共2页张芝萌 
杨德昌是台湾新电影运动中的重要人物之一,被人评为"东方的安东尼奥尼".杨德昌的电影中多是强烈的逻辑和结构、"现代性"的主题,笔者以《独立时代》划分杨德昌创作阶段的前期与后期,以《一一》为例着重探讨杨德昌后期创作中思想的转变和...
关键词:鬼神观 不生不死 儒家 宗庙 
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