《一一》

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杨德昌电影《一一》片名喻义
《新闻研究导刊》2021年第15期236-238,共3页李遵 
杨德昌电影《一一》中包含着对片名的多重诠释,许多场景的拍摄都是通过非直视的“一镜之隔”视角,在影片剪辑衔接方面也采用了时间、图形、声画和平行蒙太奇手法增强“自一而终”的连贯性,影片中的每一位角色都有着互为线索的一件事物,...
关键词：杨德昌 《一一》 非直视视角 影片衔接 限制视角 
杨德昌电影物性空间的隐喻研究——《一一》为例
《视界观》2021年第11期179-179,共1页孙祎彤 
杨德昌注重电影的真实性,将人们的真实生活用电影的方式完整呈现出来。代表着神秘孤独的私人空间,和使人压抑的公共空间,是两种不同的电影空间展现方式。杨德昌借用人们互相阻隔的心墙来对城市空间进行描绘。仿若城市的人们站在某个角落...
关键词：杨德昌 空间 一一 
背面的存在——以《一一》为例探究杨德昌电影被引量：1
《大众文艺（学术版）》2019年第16期199-200,共2页张慧 
《一一》虽采用冷静平实的电影语言,但是却展现了个体人物焦躁背后的群体危机的状况,并在状况之中无法交流、无处排解。本文试图以杨德昌电影《一一》为例,分析杨德昌如何以旁观者的视角,看待现代都市中形形色色的人在情感中沉浮,在家...
关键词：杨德昌 《一一》 人性的背面 
基于符号学视野下的杨德昌电影探析——以《一一》为例
《莆田学院学报》2019年第3期74-78,共5页刘锦滢 侯凯 
从符号学的基本概念,及皮尔斯和索绪尔所提出的符号学观点出发,以杨德昌导演的现实题材电影《一一》(2000年)为例,通过对风格、人物关系、符号组合进行分析,探索导演如何通过符号呈现影片的内涵和意义,思考导演如何更好地应用符号。
关键词：符号学 杨德昌 《一一》 
浅谈符号的象征性与意义呈现——以杨德昌电影《一一》为例被引量：1
《东南传播》2019年第4期49-51,共3页刘锦滢 
《一一》所呈现的内容很多。但回归到每一个角色身上,可以看出导演所要展现的是每个人心中那一片隐秘而又温柔的部分。在展现的方式上,不仅拥有镜头语言,还有影像符号的应用。通过对于符号的解析,找出每个角色的柔软点,探索人物的内心世...
关键词：《一一》 符号 意义 象征 
关于杨德昌电影美学探究——以影片《一一》为例被引量：1
《北方文学（下）》2016年第10期169-170,共2页杨帅 
作为台湾新电影的主要代表人物之一，杨德昌电影对于台湾社会现实的捕捉尤为深入。其电影极具鲜明的个性化美学特征，将错综复杂的现代台湾社会艺术而真实地呈现出来。主题上，他对于现代都市有着深刻的思考并进行个性化的表达，并将批...
关键词：杨德昌 《一一》 美学 
景·静·镜——浅析杨德昌电影《一一》的繁与简
《人间》2015年第20期135-136,共2页杨志伟 
杨德昌导演是台湾著名导演，他的逝世曾被一度称为“台湾独立电影时代的终结”．他一生独立导演的影片并不算多，其中的影片《一一》是杨德昌的收官之作．也是笔者认为其最为优秀的一部作品，该片于2000年获戛纳国际电影节最佳导演奖殊...
关键词：生活 态度 人生 简单 繁杂 
杨德昌电影《一一》中的婷婷形象分析
《安徽文学（下半月）》2014年第11期89-90,共2页李兵 
《一一》是台湾著名导演杨德昌2000年推出的一部影片,获得了当年戛纳电影节最佳导演奖。故事讲述了一家三代从童年、少年、青年到中年、老年五个年龄段不同的苦恼和困境。本文主要针对家庭中女儿婷婷的形象进行分析,主要围绕着处于青春...
关键词：《一一》 婷婷 家人 朋友 
杨德昌电影《一一》中的洋洋形象解读
《安徽文学（下半月）》2014年第2期102-103,共2页李兵 
台湾著名导演杨德昌的作品都表现出其独特的电影理念,带有明显的个人风格。特别是作为其思想成熟期的电影作品《一一》,获得当年戛纳电影节最佳导演奖的殊荣。影片人物众多,以一个家庭为中心,围绕着这个家庭中的儿童、少女、夫妻、老人...
关键词：《一一》洋洋 困惑 成长 
角色对偶与循环印证——杨德昌电影《一一》的叙事结构被引量：2
《写作》2013年第7期70-72,共3页靳小蓉 
杨德昌（1947—2007）是台湾电影新浪潮以来最重要的导演之一。他的电影聚焦于现代都市人的情感生活。既有对“晚期资本主义里残缺的人性”冷静犀利的剖析与思辨，又有对生命成长之痛与美深沉的感怀与抒情。《一一》是杨德昌行世的最后...
关键词：台湾电影 叙事结构 杨德昌 对偶 晚期资本主义 电影叙事学 情感生活 生命成长 
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