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京剧艺术在高校美育课堂的探索研究
《中国京剧》2024年第9期97-100,共4页王锐 
一、京剧的起源和艺术特点京剧是我国的国粹,是流行于全国的重要剧种之一,迄今已有200余年的历史。清乾隆五十五年(1790年),原来在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四个徽调班社,陆续进京演出,同来自湖北的汉调艺人合作,相互影响,又接...
关键词:进京演出 民间曲调 表演方法 昆曲 秦腔 班社 京剧艺术 汉调 
《群英会》:名剧伴京剧同行
《中国京剧》2023年第1期39-43,共5页刘连群 
《群英会》是我国最优秀的古典名剧之一。此剧历史悠久,人物于史有据,内容于书有依,舞台呈现于戏有源,伴随京剧艺术的兴起、发展历程,源远流长,传唱不息。早在公元1790年,三庆、四喜、和春、春台四大徽调班社先后进京,历经半个多世纪的...
关键词:三庆班 《三国志》 《群英会》 班社 京剧艺术 舞台呈现 皮黄 嬗变历程 
三庆班进京前后探微
《中国京剧》2022年第5期48-53,共6页汪晓峰 
在中国京剧史上,徽班进京是一个标志性事件。而在这个过程中,三庆班因艺术人才大量涌现而成为“四大徽班”之首。班社最开始由夏文洀、余老四等动议成立于扬州,其后在安庆、杭州、扬州等城郊乡野流动演出。1790年,为庆祝乾隆皇帝八十大...
关键词:三庆班 中国京剧史 四大徽班 谭鑫培 时代局限 班社 标志性事件 程长庚 
梅派《霸王别姬》改编成西洋舞剧始末
《中国京剧》2021年第12期40-43,共4页杨秀玲 
1921年,梅兰芳与杨小楼合作成立了京剧班社崇林社,在北京第一舞台和东安市场吉祥茶园长期演出。剧团成立不久,他们便开始筹划排演新编戏《霸王别姬》,并于1922年在第一舞台首演。同年,该戏相继亮相于上海和天津,成为当时最受欢迎的京剧...
关键词:《霸王别姬》 移植改编 舞剧 梅兰芳 维多利亚 梅派 班社 舞蹈团 
庆升班班社史
《中国京剧》2021年第6期38-42,共5页汪晓峰 
清乾隆五十五年(1790年),为给乾隆帝弘历祝寿,全国各地戏曲班社纷纷进京。其中尤以“三庆、四喜、和春、春台”四家徽班影响力最大,史称“四大徽班进京”。其实早在“四大徽班进京”以前,歙县雄村曹氏家班庆升班已经早早入京制造了一些...
关键词:戏曲班社 乾隆帝 民国初年 
一位雪艳琴 半部坤伶史
《中国京剧》2020年第8期8-8,共1页贯涌 
雪艳秋老师原名黄咏霓,她和我父亲贯大元长期合作,1959年,黄咏霓老师最后一次登台,是和我父亲合作演《游龙戏凤》。黄老师之子士骧又拜在我父亲门下,可以说是父一辈、子一辈,几十年我们没有断了这种来往,特别是情感的联系。黄先生8岁从...
关键词:女演员 艺术创作 河北梆子 崇雅社 文明戏 雪艳 班社 京剧舞台 
京剧名伶脸谱之钱金福(一)
《中国京剧》2018年第8期44-47,共4页江洵 
钱金福(1862-1937)为清末民初京剧武净名家。其十二岁入全福班学戏,未几班社解散,转入三庆班,从崇富贵学武功把子,从于双寿学《花荡》《山门》《火判》《嫁妹》等昆净戏,倒仓后专攻武净,兼习架子花。出科后,钱金福先后入春台...
关键词:京剧 脸谱 清末民初 三十年 班社 
京剧名伶脸谱之裘桂仙
《中国京剧》2018年第7期52-54,共3页江洵 
裘桂仙(1878年-1933年)又名荔荣,北平人。其幼入云和堂,初师何桂山,后从张凤台学艺,专攻铜锤花脸。光绪十五年在鸿奎班出台,又历搭小天仙、小长庆、喜庆等班社,极博盛誉。倒仓后一度改行琴师,在同庆班操琴,光绪三十年以琴师...
关键词:脸谱 京剧 琴师 三十年 光绪 花脸 班社 
清末四大徽班编演新戏一瞥(七)
《中国京剧》2014年第5期45-49,共5页张永和 
清光绪中期,编演新剧目较多的是小荣椿科班及格台、同春诸班社。到了光绪二十年之前后,有两个新组建的班社,挑起了排演新戏的大旗,而且硕果累累,成绩斐然。这两个班社,一个是福寿班,另一个是玉成班。而后者创演的新剧目,
关键词:徽班 清末 班社 光绪 剧目 排演 
清末四大微班编演新戏一瞥(六)
《中国京剧》2014年第4期29-32,共4页张永和 
(接上期)清光绪中期,继四大徽班三庆、四喜、舂台、嵩祝成立之后,又成立了许多新的皮黄班社,其中主要有杨隆寿为班主的小荣椿班,纪寿臣、周舂奎为班主的同春班,还有迟韵卿、陈德霖、余玉琴为班主的福寿班等。这些新的班社为了争...
关键词:清末 连台本戏 折子戏 班社 徽班 排演 
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