《放风筝》

作品数：132被引量：29H指数：2
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四首二人转小帽《放风筝》的比较研究
《辽宁师专学报(社会科学版)》2025年第1期24-27,共4页王羚伊 
二人转小帽是在二人转“正戏”前演唱的民间小调,其表演形式为载歌载舞,具有“排腔溜调”的艺术功能,在二人转整体表演中发挥着至关重要的作用。以小帽《放风筝》为研究对象,选取在辽宁省新民市、吉林省通化市、黑龙江省牡丹江市和肇东...
关键词：二人转小帽《放风筝》 骨干音 比较研究 音乐特色 
山西民歌《放风筝》的变体探析
《山西广播电视大学学报》2023年第3期70-74,共5页王斐 
2023年度山西省高质量发展研究课题(SXGZL202339)。
放风筝在我国由来已久,最初由宫廷传至民间。至明清时期,不仅留下了许多关于它的诗词佳句,还逐步开始出现以“风筝”为题材的民歌。随着社会的不断发展,《放风筝》在山西产生了许多不同的变体民歌,它们遍及全省,兼具“相似性”与“多样...
关键词：放风筝 属性 山西 民歌《放风筝》 小调 秧歌 加垛 
浅析湖南民歌《放风筝》的演唱特色
《艺术家》2021年第6期126-127,共2页周俊英 
本文从湖南民歌《放风筝》的语言特色和润腔特点两方面着手对其演唱特色进行了具体分析,希望能帮助演唱者更好地把握湖南民歌的演唱。
关键词：湖南民歌 《放风筝》 演唱特色 
79首同名民歌《放风筝》的宗族关系被引量：1
《星海音乐学院学报》2017年第3期20-26,共7页唐文滔 
《放风筝》是我国众多民歌中的一首重要曲调。作者从已出版的27卷《中国民间歌曲集成》中共甄辨出79首同名民歌《放风筝》,通过纵向溯源分析,可知这79首《放风筝》并非源于同一宗族,亦非同宗曲调,它们可分为曲牌类和非曲牌类,曲牌类以[...
关键词：《放风筝》 同宗曲调 曲牌 [剪靛花] [马(码)头调] 
歌曲《放风筝》的民族性研究
《通俗歌曲》2017年第1X期79-79,共1页张希之 
歌曲《放风筝》以风筝寄情,具有浓郁的民族特色,本文从作品的歌词内容、音乐语言、伴奏和声三方面为主要线索,对其民族性进行剖析,从而彰显我国传统民族音乐的艺术魅力,继承和发扬我国传统民族音乐的精髓,也有利于演唱者对作品内容、风...
关键词：放风筝 民族性 
沧州南皮小调《放风筝》研究
《北方音乐》2016年第2期68-68,共1页叶东旭 
《放风筝》是由是由曲牌《剪靛花调》演变而来,是《剪靛花调》的变体。流行于冀、鲁、苏、皖一带的《放风筝》,多数使用了明清曲牌＂码头调＂,南皮的这一首就是其中之一,民歌《放风筝》的版本也有很多,一般说的河北民歌《放风筝》就指...
关键词：沧州南皮小调 放风筝 创作风格 研究价值 演唱特色 
民歌集成中《放风筝》的地理分布及特征对演唱的影响被引量：1
《广东技术师范学院学报》2015年第7期103-110,共8页唐文滔 
《放风筝》是我国众多民歌中的一支重要曲调。从已出版的27卷《中国民间歌曲集成》中甄辨出的79首《放风筝》看,它们从地理分布上呈现出由东部沿海、地势低的地区向西部内陆递减的趋势;以华北地区为中心,向外围地区辐射,形成核心区、直...
关键词：放风筝 中国民歌 地理分布 演唱 
天津时调之[靠山调]改革的成功经验——以王毓宝的《放风筝》、《军民鱼水情》为例被引量：1
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》2015年第4期107-110,共4页高苗苗 
天津时调是天津最具代表性的曲艺品种,而【靠山调】又是天津时调最具代表性的曲调。尤其时调改革后,【靠山调】被赋予了新的音乐特征与时代风貌。以天津时调著名演员王毓宝的代表曲目《放风筝》、《军民鱼水情》为例,用图表分析法对改...
关键词：天津时调 靠山调 王毓宝 《放风筝》 《军民鱼水情》 
中国民歌旋律形态（二十一）
《音乐教育与创作》2015年第4期21-31,共11页杨瑞庆 
第二节宗——同宗形态“宗”原指同一家族。在小调的传播过程中．由同一小调母体在不同地区流传形成了大同小异的各种变体，有的拓宽了音区，有的扩大了结构，有的改变了旋法，有的更换了音阶，但可以看出“万变不离其宗”，都形影不离...
关键词：特殊形态 中国民歌 旋律 同宗民歌 《茉莉花》 《绣荷包》 《放风筝》 传播过程 
河北民歌《放风筝》的作品分析被引量：1
《北方音乐》2014年第16期23-23,共1页曹闻心 
河北传统民俗文化中,最为突出也最具有代表性的就是河北民歌,其汇聚了河北地区多元化的方言特点,融合了该地区地理环境元素,承载了悠久的发展历史。河北民歌的广泛发展为弘扬河北地区特色民俗文化,传承宝贵的非物质文化遗产,作出了巨大...
关键词：河北民歌 放风筝 分析 民俗文化 
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