《红颜》

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李玉文艺电影创作的探索之路——以《红颜》《万物生长》为中心
《东方艺术》2022年第3期149-154,共6页赵世铮 
20世纪90年代活跃在中国影坛的新生代女性导演,面对文艺片票房惨淡的市场环境、传播效果式微的现实状况,影片创作不约而同开始转型。李玉、徐静蕾、宁瀛、马俪文、薛晓璐等开始探索文艺片的市场化发展路径。李玉导演的创作意识也发生了...
关键词：影片创作 文艺电影 商业片 徐静蕾 文艺片 马俪文 宁瀛 艺术水准 
李玉女性电影三部曲中男性形象
《文教资料》2019年第35期183-184,202,共3页陆娟 
李玉的女性电影三部曲《红颜》、《苹果》、《观音山》以独特的女性视角讲述女性生存困境,影片塑造出许多个性鲜明的女性形象,表现她们自我意识的觉醒,而在男性人物的塑造上,导演淡化了他们的社会身份,弱化了男性特质,使其成为被拯救的...
关键词：李玉 男性形象 《红颜》 《苹果》 《观音山》 
电影《红颜》的女性困境读解
《电影文学》2018年第22期129-131,共3页黄婧秋 
李玉导演执导的电影《红颜》,在"看"与"被观看"之间,完成女性意识的自我表达,"溺水的鱼"和"水中的女性"之间的互文关系正是电影所想要讲述的主题。本文试图通过符号意象创作和人物形象创作两个层面,不仅从"鱼"与"水"的符号创作,更从三...
关键词：《红颜》 女性意识 符号 人物 
从《红颜》到《万物生长》——论李玉电影的坚守
《文艺生活（下旬刊）》2018年第9期114-114,共1页闫萍 
被称为“新女性主义导演”的李玉,在她的电影作品中,始终保持着激进前卫的女性主义思想的表达,并以女性的身份来审视当代女性的情感与命运;同时李玉的电影表达很自由,让电影中的人物自由的呼吸,使电影中人物有灵魂,使得电影更具可看性...
关键词：女性与生命 自由与真诚 坚守中创造 
李玉电影作品《红颜》中人物关系分析
《环球市场信息导报》2018年第33期182-182,共1页曾美静 
李玉的电影作品《红颜》一经面世，由于暗含了母子相恋的情节，而引发了很大的关注。在女主角小云经历了女孩、未成年怀孕生子、女演员、情人、母亲等身份之后，但是其精神内核则在于对女性自己我的寻找。而女主角小云自我的寻找，却是...
关键词：电影作品 《红颜》 人物关系 李玉 精神内核 文本分析 女主角 未成年 
以《红颜》为例论真实影像系统中的象征
《电影文学》2017年第17期107-109,共3页李晨 
真实影像系统中的象征作为一种局部修辞的手法,成为电影中最具有表现力的手段。电影《红颜》中具有象征意义的视觉符号,为电影增添了许多夺目的闪光点。本文利用真实影像系统里的象征理论为理论支撑,旨在分析真实影像系统的典型作品《...
关键词：李玉 象征 真实影像系统 局部修辞 
论电影《红颜》中的两性关系模式
《大众文艺（学术版）》2017年第13期195-195,共1页秦雪影 
作为女性电影导演,李玉电影作品不可避免的涉及到两性关系。其电影《红颜》同样以女性情感进行叙事,在不对等的两性关系里反映了女性在现实社会中的地位及境遇,实质揭示了两性关系最常见的两种关系模式——伤害与被伤害,拯救与被拯救。...
关键词：两性关系 模式 电影《红颜》 
《红颜》,另一种精神自画像——刘曼文绘画的两种精神面具
《画刊》2017年第2期59-62,共4页尚辉 
201O年始，刘曼文接连不断地以她的《红颜》系列（周璇、阮玲玉、胡蝶、黄柳霜等）和《红颜档案》系列以及2011年的《秋水伊人》《荷塘月色》大型三联画等，呈现在人们面前。她对于旧上海名伶影像的再叙，不仅开启了她艺术创作的一个新...
关键词：《红颜》 自画像 精神 面具 绘画 《荷塘月色》 艺术创作 秋水伊人 
阳光之于好人文学——读小说集《红颜》有感
《长江丛刊》2016年第1期66-68,共3页戴甲 
《红颜》是刘丽君的首部小说集。这部作品读来令人耳目一新,但是其"新"之所指,换个面来看,恰恰是一种不折不扣的"旧"。因为从许多观念上看,这些作品所呈现的是一种看似"古旧"的价值观,有着大量传统的元素掺杂其中。在叙事上也是追求善...
关键词：小说叙事 二元对立 令人 刘丽 道德理性 人物个性 发现美 梅兰竹菊 心理感知 土里 
电影《红颜》评论与解读
《大众文艺（学术版）》2015年第12期179-179,共1页李博 
电影《红颜》讲述了女主人公小云与十岁男孩小勇之间的故事。美丽的小云,纯真的小勇,最后悲剧性的结局,导演为我们展示了女性主体在男权社会中的无助与困境,体现着对女性群体的关怀和思考。
关键词：红颜 女性主义 男权话语 
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