野餐

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迷幻·诗性·隐喻:《路边野餐》的诗意漫游与构意之思
《戏剧之家》2023年第33期145-147,共3页李梓晴 
毕赣导演作品《路边野餐》既具有魔幻现实主义的神秘色彩,又具有强烈的个人情感化意识表达,具有含糊性的审美直觉和诗意的叙事美学,是将时间、生命、记忆、告别、爱与救赎等主题去类型化地精妙构意而成的电影。主人公以诗意漫游者的角色...
关键词：诗意电影 迷幻叙事 诗意漫游 
毕赣电影中的诗化风格研究——以《路边野餐》《地球最后的夜晚》为例
《戏剧之家》2023年第2期144-146,156,共4页张仕彬 
本文尝试借用精神分析学对毕赣的两部电影进行分析和解构,通过拉康和弗洛伊德的理论,深入探寻导演内心破碎的情感观照,以期洞察电影背后的高度凝思,找寻毕赣电影的诗化特色,以及特色化的情绪镜头,以便挖掘两部电影中相似性的镜语和符号...
关键词：诗化风格 毕赣 精神分析 
一只竖着走的螃蟹——探究影片《路边野餐》的实验性
《戏剧之家》2019年第21期99-99,122,共2页宁晓晓 
实验电影最早以独特的拍摄风格和制作方式进入大众视野,那些与主流的商业和纪录片相异甚至对立的影片在电影产业中占据着极小的份额。随着审美意识的提升,意象化的表达越来越被大众接受,进而形成导演的独特风格,带来全新的观影体验。
关键词：实验电影 意象化表达 独特风格 
双重梦境:浅析《路边野餐》的超现实时空
《戏剧之家》2019年第15期71-72,共2页徐诗铭 
电影《路边野餐》通过一个长镜头,将导演其他作品中的元素融入进去,在建构出荡麦这个如梦似幻的超现实时空的同时,也为观众创设了一个荡麦的梦境。荡麦这个空间,对主人公陈升而言,是他为了弥补昔日的愧疚而创设出的梦境,此为"一重梦境"...
关键词：梦 毕赣 长镜头 超现实 
浅谈《路边野餐》中诗电影风格的呈现
《戏剧之家》2019年第11期98-98,共1页邹毅 陶祉辰 
近日,中国电影票房已突破六百亿,中国的电影产业正在快速发展中。各种类型的电影出现在影院的大荧幕之上,从而使观众的观感得到了极大丰富与满足。与此同时,一类并不为观众所常见的影片出现在了观众的视野当中。这类影片一反以往的电影...
关键词：诗电影 诗意性 时间 空间 符号学 
文艺片新高峰——浅析文艺片《路边野餐》
《戏剧之家》2018年第33期97-97,99,共2页武琼 
电影《路边野餐》通过现实与梦境交织的影像和含义繁复的意象构建出来的一部魔幻现实主义电影,从电影中感受到贵州黔东南的云雾中富有梦境和诗意的视听盛宴。本文通过分析影片中的视听语言,分析导演如何将东方美学和视听元素有机结合,...
关键词：《路边野餐》 长镜头 魔幻现实主义 毕赣 
电影符号美学视域下《路边野餐》的诗意表达
《戏剧之家》2018年第31期89-89,共1页吴文格 
2016年毕赣导演的《路边野餐》成为该年度文艺片黑马,其原因是影片符号元素的独特运用所带来的诗意呈现。此文在电影符号美学视域下,从超现实的物象符号、诗意化的语言符号以及非时序性组合时空三个方面具体分析《路边野餐》奇妙的诗意...
关键词：物象 语言 诗意表达 
阿尔都塞的症候式阅读在《路边野餐》中的探索
《戏剧之家》2018年第21期98-98,共1页周诗昕 
上世纪60年代阿尔都塞把结构主义和精神分析说融合在一起,从而创立了新的文本解读方式——症候式阅读。在阿尔都塞本人看来,文本不仅仅是诉说它看起来相似的东西,而是在话语的背后必然有着无声话语的存在,就像无意识的症候深藏其后一样...
关键词：症候式阅读 人生 寻找 意识形态 
《路边野餐》莫比乌斯式回环叙事分析
《戏剧之家》2018年第18期104-105,125,共3页徐晨 
文章引入"莫比乌斯"的概念,并以其为立意创新点结合叙事学这一理论学科,从叙事时空、叙事策略、叙事视点、叙事结构四个层面对电影《路边野餐》予以回环式的解构分析。采用文本研读法、个案研究法对影片进行全面细致化的解读,使观者享...
关键词：路边野餐 莫比乌斯 叙事分析 
凝固时空的幻梦--浅析《路边野餐》中的长镜头被引量：1
《戏剧之家》2018年第12期6-8,共3页冉平 
电影《路边野餐》在片尾用一个41分02秒的长镜头建构出了荡麦这个梦一般的封闭的超现实时空,在那里,影片中所有的人物都完成了对往日的告别。导演毕赣用不间断的镜头构筑了一个区别于凯里和镇远的时空,实现了自己对人生,对昨日的诗意表达。
关键词：长镜头 梦 时间 空间 
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