陈澧

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陈澧的印学理论与东塾印派（下）
《收藏．拍卖》2009年第1期48-53,共6页梁晓庄 
东塾印派的形成 兰甫任学海堂学长达二十七年之久，并主讲于菊坡精舍，桃李遍布岭南大地。他引导学子从事“经史理文”等切实学问的研究，善于“引导人们从乾嘉年间埋头考据的狭窄天地破墙而出，又极力纠正学术界中汉学宋学的门户纷争...
关键词：学理论 陈澧 学海堂 学术界 考据 所长 
陈澧的印学理论与东塾印派（上）
《收藏．拍卖》2008年第12期64-67,共4页梁晓庄 
晚清的岭南印坛，经历了乾嘉金石学的中兴时期，使一批印人在实践中逐渐走向遗文返质，形成了以古为尚的审美追求，他们崇尚古雅拙朴的创作风格。这个时期的代表人物应数大学者陈澧。
关键词：陈澧 学理论 审美追求 创作风格 代表人物 金石学 经历 
艺林广记（六）
《收藏．拍卖》2005年第2期120-120,共1页许习文 
莫仲予(1915-)原名质，字仲野，号小园。广东新会人。艺擅诗、书、琴、印，妙绝岭南，有“广东一宝”之誉。其诗初学盛唐，高华壮丽，其书从(《出师颂》、(《月仪帖》入手，复私淑王秋斋，得其峭劲之法。通音律、擅古琴，曾与其兄尚德点...
关键词：古雅 盛唐 音律 《出师颂》 陈澧 点校 三峡 气息 古琴 岭南 
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