左希文

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试论江宏伟先生“讲究”的中国工笔花鸟画创作观
《美术大观》2017年第11期58-59,共2页左希文 
欧阳修曾经说过:"萧条淡泊,此难画之意,画家得之,览者未必识也。故飞动迟速,意浅之物易见,而闲和平静,趣远之心难形。"萧条而淡泊,闲和而平静,这是艺术家人格的心襟与气象,只有具备了这样的心襟与气象,才能油然而生艺术上的气韵。江宏...
关键词：写生 线条 素材 色彩 意境 
子非鱼安知鱼之乐——试论美术理论家、评论家是否应该具备绘画创作实践之能力被引量：1
《美术大观》2017年第7期70-71,共2页左希文 
本文通过举例分析古代和近代的几位代表性绘画理论家,以讨论美术理论家、评论家是否应该具备绘画创作实践能力的问题。
关键词：美术理论家 绘画创作 实践 
笔墨之外见灵奇——中国画的虚实之美
《中国书画》2017年第2期121-121,共1页左希文 
＂虚＂,原意为大土山,又指空、空虚。＂实＂,原意是充实、充满,又可以延伸成真实、不虚。＂相生＂,是我国古代关于五行之间相互作用和影响的说法。在中国画的传统画面构成中,＂虚＂是指作品中用笔轻淡或空白的部分。它能给人们展开想象...
关键词：指空 笪重光 画面构成 中说 寒江独钓图 化实为虚 朱耷 花鸟画创作 马远 山苍树 
从中国花鸟画素材的变迁看历代花鸟画家的常用素材及其寓意表达
《美术界》2017年第2期88-89,共2页左希文 
当我们打开中国历代花鸟画画卷,我们不难看出,从唐代的薛稷、边鸾、韩幹,北宋赵昌、崔白、文同、赵佶,南宋林椿、李迪,元代的王冕、王渊、任仁发、明代边景昭、吕纪、陆治、清代徐扬、张照、边寿民,近代的齐白石、潘天寿、徐悲鸿等中国...
关键词：中国花鸟画 素材 寓意 
通过欣赏古代山水画经典作品简析中国山水画的构图形式
《美术界》2016年第12期93-93,共1页左希文 
南朝宗炳在他的《画山水序》中指出：“且夫昆仑山之大，瞳子之小。迫目以寸，则其形莫睹，迫以数里，则可围于寸眸，诚由去之稍阔，则其弥小。”以昆仑山之大，如果距离太近看，外形也看不到，如果离开数里看，昆仑山会全部展现你的眼前。
关键词：山水画 构图 高远法 深远法 平远法 鸟瞰式 
通过欣赏中国画经典作品简析中国画的节奏美
《美术大观》2016年第12期52-52,共1页左希文 
节奏不仅存在于大自然中,也存在于各类艺术形式中,不同的艺术形式、节奏会有不同的艺术表现。绘画的节奏是指各种造型要素在平面内相互配合,进行有规律的艺术形式变化。
关键词：节奏 线条 色彩 构图 
以中国传统工笔画小品为例解析中国工笔花鸟画的基本构图规律与法则被引量：2
《大众文艺（学术版）》2016年第22期40-41,共2页左希文 
构图,作为绘画艺术的一种现代专业术语,虽然经历了"置阵布势""经营位置""布局""章法"等各个时期的不同称谓,但它的基本原理却体现了心理、画理、物理三者之间的关系,自然界中变化万千的对立矛盾因素,都通过构图在绘画中得到了辩证统一。
关键词：构图 规律 法则 
简析中国画的写生观
《美术教育研究》2016年第21期14-14,16,共2页左希文 
写生是学习和创作中不可缺少的过程。通过写生,创作者不仅能认识物象的形状特征,也能学习塑造事物。写生起着搜集素材、增加对自然的感受力、积累生活印象的作用,是创作一幅作品的前期准备。
关键词：中国画 写生 写生观 
论中国线描艺术以线廓形、写形、塑形的表现特质
《美与时代（美学）（下）》2016年第11期86-87,共2页左希文 
"线"是表现绘画形象的手段,它从自然中来,又高于自然,比自然更有精神,更有力量和气势。中国人对线的理解和应用,以及审美要求是在我国长期以来的文化历史和民族习惯中不断发展而形成的。
关键词：中国线描 廓形 写形 塑形 表现特质 
尹海龙作品网友辑评
《中国书画》2013年第B03期32-39,共8页左希文 
尹海龙先生是当今青年书法篆刻家中的代表人物之一，无论其学识、修养、功力与才情都走在时代的前列。其艺风格多变，且书法、篆刻、花鸟、山水无不涉猎，并均有建树。其篆刻多取法先秦古玺，保留刀味，劲拔峭立，天真烂漫而又开张，浑...
关键词：海龙 书法篆刻家 中国艺术研究院 辑评 网友 作品 代表人物 文人传统 
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