明清以来中国传统绘画应对西方写实体系之策略历程浅析  

作　　者：徐振杰[1] 刘洪彩[1] 

机构地区：[1]山东大学历史文化学院,山东济南250100

出　　处：《南京艺术学院学报（美术与设计）》2006年第1期55-58,共4页Journal of Nanjing Arts Institute:Fine Arts & Design

摘　　要：明清之际,在西画东渐的刺激之下,中国画家开始探究以文人笔墨为主的传统绘画与西方写实绘画的关系问题。与二十世纪中国画中采用西法写实的路线相比较,前后两个时期的策略历程既有联系又有对比。这两个时段的探索围绕形、神、笔墨一直到画体和创作主体,体现出理解的深入过程和历史的某种连续性,以及中西不同的绘画技法和观念的深层差别。这些针对西法写实的中西结合策略难以消除反而突显了植根于文化深层的差别,不仅无法绕开文人文化的观念因素,而且策略者立足其社会身份,在不同的时代文化环境下与传统文人理想有着许多联系。

关 键 词：中国传统绘画 文人绘画 西方写实绘画 笔墨 形与神 文化策略 

分 类 号：J120.9[艺术—艺术理论]