胡塞尔现象学视野中西方绘画的现代性转向  

作　　者：祝后华[1] 

机构地区：[1]中南民族大学美术学院,湖北武汉430074

出　　处：《湖北大学学报（哲学社会科学版）》2009年第4期118-121,共4页Journal of Hubei University(Philosophy and Social Science)

摘　　要：胡塞尔现象学首先标志着一种新的观视方式和思维态度。运用胡塞尔现象学方法解读西方绘画的现代性转向,能够开启新的视域去审视西方现代绘画,揭示出西方现代绘画的新内涵和另类意义。从现象学直观来看,西方绘画现代性转向首先体现在绘画语言的自律性肇端,以及艺术语言由再现走向表现。现象学悬置昭示了西方绘画现代性转向是绘画观看态度的转变,将绘画视角转回到生活世界本身,回到绘画艺术自身形式的建构上。胡塞尔意向性理论凸显出西方绘画在现代性转向中,高扬绘画主体的审美意识,朝向绘画本身,使人与客观世界建立的审美意向成为绘画的主宰。图像意识分析方法则揭示出西方现代绘画的视觉图式所具有的游离性特点。作为一种新的研究视角,胡塞尔现象学能够深化对现代绘画艺术的认识。

关 键 词：现象学直观 悬置 意向性 图像意识 现代性 

分 类 号：J23[艺术—美术]