角川=主人公?——结构主义视野下的《南京! 南京!》  

作　　者：郑晓芳[1,2] 崔酣[2] 

机构地区：[1]吉林大学哲学社会学院,吉林长春130012 [2]吉林大学农学部,吉林长春130062

出　　处：《电影文学》2009年第15期43-44,共2页Movie Literature

基　　金：吉林大学农学部青年基金《大学生幸福感及其影响因素研究》(905070246006);吉林省教育厅“十一五”社会科学研究项目“和谐社会视野下的社会价值选择问题研究”[2007]第491号;吉林省2008年哲学社会科学规划基金一般项目《交往德育理论研究》(项目批准号:2008Bzzx03)

摘　　要：一.电影《南京!南京!》（以下简称《南》片）带给观众的第一印象是中国历史上“南京大屠杀”事件的惨痛与敏感．充满阴霾的黑白色调的电影画面和低沉平缓的叙述节奏。尤其与众不同的是．陆川导演选择一名普通日本兵角川作为故事的叙述者。这种非传统意义的故事叙述者（即主人公）的选择，彻底颠覆了传统意义上爱国主义影片的理论预设。观众似乎更习惯于从历史事件本身出发．往往以情感因素模糊认知评价，或者采用中立的一般意义上的历史评价，或者倾向激进的爱国主义乃至民族主义的判断。二者均用真实的历史取代了文本的真实，其实质是混淆现实与文本的差异，容易对影片造成误读。如果以结构主义符号学为理论基础，分析影片的文本结构。就能回到文本并且把握文本的意义。

关 键 词：“南京大屠杀” 结构主义符号学 主人公 文本结构 电影画面 中国历史 爱国主义 历史事件 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]