中国戏曲的心理时空  

Mental Space of the Chinese Opera

作　　者：杜冬颖[1] 

机构地区：[1]上海师范大学

出　　处：《上海戏剧》2012年第9期41-43,共3页Shanghai Theatre

摘　　要：西方的传统演剧模式,按照黄佐临先生的表述,一直相信＂第四堵墙＂的存在,追求在体验基础上演员对形象的再体现。这里,符合客观现实的＂真实＂是第一位的,古典主义奉为金科玉律的＂三一律＂便是这种观念下的产物。三一律要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性：即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内,地点在一个场景,情节服从于一个主题。直到20世纪三四十年代布莱希特的＂间离＂理论的出现,才打破这一传统。布莱希特的叙事体戏剧在表演上要求打破第四堵墙,造成陌生化效果,以求引发观众的思考。这里,＂思考＂是第一位的,而不论真实。因为他们认为,观众来剧场不是看地地道道的生活的仿制品的,而是来看艺术,进而能有所判断,并借以提高他们的精神境界的。

关 键 词：心理时空 中国戏曲 20世纪三四十年代 戏剧创作 布莱希特 陌生化效果 客观现实 古典主义 

分 类 号：I207.37[文学—中国文学]