明代曲学中的本色论  

作　　者：祁志祥[1] 

机构地区：[1]上海政法学院研究院上海201701

出　　处：《社会科学辑刊》2013年第6期171-177,共7页Social Science Journal

基　　金：国家社会科学基金项目(05BZW010)

摘　　要：明代中叶以后至明末清初,戏曲批评呈现出前所未有的繁荣景象,出现了本色论、情趣论、折中论的相互论争,将中国的曲学理论提高到一个新的水平。其中,本色论前赴后继,声势浩大,形成了由李开先、何良俊、徐渭、沈璟、徐复祚、冯梦龙、凌濛初等众多名家构成的巨大阵容。"本色",涵义主要有二。一指曲词"明白而不难知",二指按合律、入乐的要求从事曲词创作。明代曲学的本色论,是在历时中相继丰富、逐步积累起来的。

关 键 词：本色论 词之易晓 音之合律 

分 类 号：I206.2[文学—中国文学]