戏曲元素的丰富化与新戏剧尝试  

作　　者：刘晖 

机构地区：[1]山东省柳子戏艺术保护传承中心

出　　处：《戏剧丛刊》2014年第6期29-29,57,共2页

摘　　要：近一百年来，是中、西方戏剧互相冲击、交汇的时代。随着西方戏曲理论与实践进入中国，中国戏曲甚至遭遇过自我否定式的改变。 中国戏曲界的第一次重大变革发生在20世纪的前二、三十年，当时，西方话剧由日本传入，中国开始接触到完全不同于传统戏曲的写实性话剧表演，从而颠覆了写意性的戏曲审美观。一些受西洋思想影响的知识分子对中国戏曲传统表现出强烈的不满，钱玄同曾经如此评价过中国古典戏曲：“若今之京调戏，理想既无，文章又极恶劣不通，固不可因其为戏剧之故，遂谓有文学价值也。又中国旧戏，专重唱工，所唱之文句，听者本不求甚解，而戏子打脸之离奇，舞台设备之幼稚，无一足以动人感情。”现在看来，这番言辞无非是不探究中国戏曲艺术规律的片面之词，但在当时由于代表了知识界的一派立场，因此在戏曲界引起了不小震动。

关 键 词：中国戏曲 西方戏剧 丰富化 元素 中国古典戏曲 话剧表演 传统戏曲 理论与实践 

分 类 号：I207.37[文学—中国文学]