中国连环画:“艺术场”的倾斜与迷失  

作　　者：徐秀明[1] 

机构地区：[1]杭州师范大学人文学院

出　　处：《民族艺术》2016年第1期86-92,共7页National Arts

基　　金：国家社科基金青年项目"‘文化研究’视野下的中国动漫"(09CZW062);浙江省之江青年社科学者行动计划"20世纪中国文学与文化现代性"(T4-2);杭州师范大学科研项目"中国动漫文化研究"(2011QDW106)阶段性成果

摘　　要：从布尔迪厄"场域"理论来看,中国连环画的兴衰与经济、政治、文化等社会权力场的制约密切相关。民国连环画的最初崛起,主要得益于上海洋场"经济"的大力推动;新中国成立后新连环画的演变,源于"政治"意识形态的强力意志;即便"线绘白描"与"黑白木刻"的技法选择,也有革命化与民族化之辨。中国连环画之所以在20世纪80年代中期迅速退市,不是简单的艺术、经济问题,而是政策变化使然。

关 键 词：连环画 场域 现代漫画 木刻 

分 类 号：J218.4[艺术—美术]