《破阵乐》在唐代宫廷的兴衰及音乐史价值  

作　　者：柏红秀[1] 朱怡雯[1] 

机构地区：[1]扬州大学新闻与传媒学院

出　　处：《乐府学》2018年第1期65-77,共13页Research on Yuefu

基　　金：国家社科基金项目“音乐雅俗流变与中唐诗歌研究”的成果;项目批准号为14BZW177

摘　　要：《破阵乐》起于民间军营的《秦王破阵乐》，从太宗朝至晚唐敬宗朝一直在宫廷中有表演。太宗朝最为鼎盛，此后一直朝着衰弱的方向发展：作为独立的大型歌舞被表演的机会越来越少，更多的是被压缩或被吸收进其他乐曲中表演；作为郊庙祭祀的雅乐和朝臣宴会的燕乐等仪式音乐表演的机会越来越少，越来越多地被作为娱乐性的俗乐来对待，就后者而言，玄宗朝是其分界点。在太宗朝，各种社会政治功能不断地叠加到它身上致其兴盛，此后这些又随政治环境的变化逐渐脱落而致其衰微。终唐一代，它由民间进入宫廷最后又退回到民间，虽然经历了仪式性和娱乐性的此消彼长却一直没有消失，这得益于它内在的审美特质。由《破阵乐》在唐代宫廷的兴衰可知，雅俗乐之间并没有明显的界限，两者可以自由转换；令音乐作品保持生命力的绝非人为外加的社会政治功能而是它自身的审美特质。受此启发，当下进行文艺建设时，应当将主要精力放在作品的审美特质上。

关 键 词：《破阵乐》 唐太宗 雅乐 俗乐 社会政治功能 审美特质 文艺建设 

分 类 号：J609.2[艺术—音乐]