文艺观念的会通与六朝艺论范式的演变  

The Convergence of Literary Ideas and the Evolution of the Paradigms of Art Theories in Six Dynasties

作　　者：姚爱斌[1] Yao Aibin

机构地区：[1]北京师范大学文艺学研究中心、文学院

出　　处：《文艺研究》2022年第4期5-19,共15页Literature & Art Studies

基　　金：教育部人文社会科学重点研究基地重大项目“中国古代文体论概念史研究(先秦至隋唐)”(批准号:15JJD750004)成果。

摘　　要：从顾恺之《论画》进至谢赫《画品》,六朝艺论并非单个概念的直接变形和分解,而是基本概念关系与整体绘画观念的范式之变。受限于士人画发展阶段及造型艺术的直观性和具象性,顾氏《论画》的重点尚止于表现对象自身的“形-神”结构;而在六朝书论“笔-意”关系观和文论“言-意”关系观的影响下,谢赫《画品》认识到画家遒劲超逸之“笔”而非对象之“形”才是最具艺术表现力的因素。以此为关键,谢赫一面借“用笔-气韵”关系呈现画家主体与表现对象整体生命力的融合,一面借“笔迹-意思”关系揭示绘画作为画家内在精神的艺术表达这一重要性质,从而在整体上把握了绘画艺术的基本矛盾关系,明确区分了绘画艺术的作品结构与表现对象的自身结构,超越了顾恺之的“形-神”结构观,实现了六朝艺论范式的转换。

关 键 词：文艺观念 绘画观念 具象性 结构观 顾恺之 绘画艺术 内在精神 艺术表达 

分 类 号：J212[艺术—美术] K235[历史地理—历史学]