从小说到舞台:浅谈话剧《红高粱家族》的改编审美和实践  

作　　者：唐瑜 田永 

机构地区：[1]广西大学艺术学院

出　　处：《文学艺术周刊》2023年第13期56-59,共4页

摘　　要：因为小说与戏剧在艺术形式上存在差异,所以改编作品的质量参差不齐。改编绝不是一件简单的事情,创作者不能直接照搬原文,而是需要重新建立一个叙事体系,在舞台上进行新的构思与创造,深化原作的立意,使最后呈现的作品富有戏剧张力。小说《红高粱家族》采用编年体结构,时间跨度大,叙事非线性,改编成话剧难度相当大。因此,观众对这部话剧的评价褒贬不一。但是,个人再创造空间是小说独有的,戏剧是导演的“个人再创造”,观众是“完形心理学”。话剧《红高粱家族》的导演牟森对原著人物和故事情节进行了分解重构,探索了现代化舞台的表现形式,重现了高密东北乡的“大地雄心”。可以说,话剧《红高粱家族》是一次合格的改编。

关 键 词：《红高粱家族》 完形心理学 高密东北乡 戏剧张力 分解重构 创造空间 改编作品 表现形式 

分 类 号：I207.42[文学—中国文学] J824[艺术—戏剧戏曲]