从“多元体验”出发谈角色创造  

作　　者：杨美莉 

机构地区：[1]漳州市歌仔戏(芗剧)传承保护中心

出　　处：《中国戏剧》2024年第10期70-72,共3页Chinese Theatre

摘　　要：戏曲表演的性质是体验与表现的统一。这一理论问题也是我在从事芗剧小生行当表演的10余年中,在诸多角色的表演与创造中一直实践和思考的。随着角色创造经验的丰富、表演经验的积累,我对这一问题有了更清晰的认识。戏曲是表现的艺术,所有内心的情感都要经由我们戏曲演员自童年时代到少年阶段年复一年所练习的幼功来实现,幼功某种程度上也就是通过口传心授深化到骨子和基因里的表演技巧,这些以功法的形式存在下来的表演技艺,本质是前代数辈表演艺术家们沉淀下来的表演经验,也就是“表现”经验,行话里说的“刻模子”就是这个过程。

关 键 词：戏曲演员 表演技巧 戏曲表演 表演技艺 角色创造 口传心授 芗剧 实践和思考 

分 类 号：J812[艺术—戏剧戏曲]