元代戏曲“伎剧”观探析  

作　　者：刘二永 

机构地区：[1]山西师范大学文学院,山西太原030031

出　　处：《中华戏曲》2024年第3期39-54,共16页

基　　金：2018年度国家社科基金艺术学青年项目“中国古代戏曲叙事理论史通论”(项目编号:18CB166);中国博士后科学基金第71批面上资助项目“中国古代戏曲叙事美学史”(项目编号:2022M711991)

摘　　要：戏曲观是关乎戏曲性质及其发展趋向的重要问题,因其综合性的特征,不同时期表现出不同要素的侧重,便形成不同的戏曲观。元代,胡祗遹从生长环境的视角指出元杂剧为“伎剧”,这不仅体现了娼妓为元杂剧的演剧主体、被关注焦点的现实,强调了元杂剧为一种唱说为主的表演技艺,更揭示了元杂剧文本叙事与舞台表演对“得其情”“穷其态”的共同追求使其实现了技艺与故事的融合,成为元杂剧成熟的重要标志。这些认识广泛存在于元代剧论中,成为元代最普遍的一种戏曲观,其乃元人对杂剧艺术实践的提炼。这对我们理解元杂剧的本质、成熟乃至繁荣为一代艺术具有重要的启示意义。

关 键 词：伎剧 胡祗遹 夏庭芝 戏曲观 

分 类 号：I207.37[文学—中国文学] K247[历史地理—历史学]