戏曲观

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续接传统 保旧迎新——“东方文化派”及其戏曲观中的传统艺术传承本体之思
《艺术传播研究》2025年第2期13-22,共10页梁晓萍 
国家社科基金艺术学重大项目“中华传统艺术的当代传承研究”(编号:19ZD01);国家社科基金艺术学项目“当代中国数字艺术伦理问题研究”(编号:23BA025)的阶段性成果。
自汉至清,接通上古礼乐传统和周代“德”治观念的儒家艺术观念或坚守“诗言志”之传统,或不断调整理论视角以适应时势,然至清末,其理论阐释力受到质疑。“五四”前后关于中华传统艺术传承的各种思考,尽管均主要建基于“现代艺术观念”,...
关键词：传统艺术 艺术传承 保旧迎新 东方文化派 
河北梆子女老生陈亭:以形神技韵铸行当风骨
《中国戏剧》2025年第3期4-9,共6页李小菊 
陈亭,天津河北梆子剧院小百花剧团优秀青年演员,她的行当是老生。初识陈亭,是去观看她担纲主演的新编历史剧《苏武》。观看演出之前,作为一名职业戏曲观众,我怀着比惯常更强烈的观赏期待与审美预设:剧坛少见的女老生,会是怎样与众不同...
关键词：戏曲观众 河北梆子 新编历史剧 戏曲舞台 艺术水准 女小生 艺术特质 行当 
《祁彪佳日记》中的戏曲观众形象塑造
《文化遗产》2025年第1期85-92,共8页徐畅 
中国博士后科学基金第76批面上资助项目“明代戏曲中‘插演’资料整理与研究”(项目编号:2024M760236)的阶段性研究成果。
晚明士人祁彪佳的日记中大量记载了日常生活中的观剧活动,呈现出对戏曲观众这一文化角色的体验与塑造。通过在日记中忠实记录戏曲名目,祁彪佳展现出作为藏书家、戏曲目录家观赏演出时的独特习惯和眼光。祁彪佳的观剧社交活动记录呈现了...
关键词：祁彪佳 日记 日常生活 观众形象 
民国京剧戏曲生态与老舍的戏曲观
《戏剧文学》2025年第1期81-88,共8页高雅迪 康鑫 
2022年度国家社会科学基金一般项目“清末民初报人小说家创作与译作的互文性研究”(项目编号:22BZW125)阶段性成果。
京剧是老舍最为熟悉也是运用最多的剧种。但在动荡的民国时期,京剧本身也在不断地发展与变化中。只有了解民国时期的戏曲生态,才能在“戏曲爱好者”这一笼统界定的基础上给老舍一个更为清晰的定位。老舍的小说与散文记录了他可能接触的...
关键词：老舍 民国 《纺棉花》 京朝派 海派 
保持戏曲的民间性,在继承中创新——评豫剧《卧治清风》
《大舞台》2024年第5期48-52,共5页刘振宇 
近年来,戏曲舞台上出现了大量的新编剧目,有些新编戏耗资巨大,在服装、舞美、道具等方面花费了巨大精力,但是能够吸引观众并流传下来的剧目少之又少。个中原因,并非戏曲观众群体萎缩。虽然戏曲遇到了前所未有的危机,但戏曲的受众并不算...
关键词：戏曲观众 新编剧目 传统戏曲 制作精良 豫剧 戏曲舞台 受众群体 民间性 
元代戏曲“伎剧”观探析
《中华戏曲》2024年第3期39-54,共16页刘二永 
2018年度国家社科基金艺术学青年项目“中国古代戏曲叙事理论史通论”(项目编号:18CB166);中国博士后科学基金第71批面上资助项目“中国古代戏曲叙事美学史”(项目编号:2022M711991)
戏曲观是关乎戏曲性质及其发展趋向的重要问题,因其综合性的特征,不同时期表现出不同要素的侧重,便形成不同的戏曲观。元代,胡祗遹从生长环境的视角指出元杂剧为“伎剧”,这不仅体现了娼妓为元杂剧的演剧主体、被关注焦点的现实,强调了...
关键词：伎剧 胡祗遹 夏庭芝 戏曲观 
论梅鼎祚“序跋”“题词”中的戏曲观
《艺术百家》2024年第4期77-83,91,共8页孙蓉蓉 
梅鼎祚是中晚明时期影响较大的戏曲作家,是“骈绮派”的代表人物。梅鼎祚在相关剧作的“序跋”“题词”中提出了“曲本诸情”的戏曲本源论,主张“兼参雅俗”的语言风格,并强调“累累而不绝”的音韵曲律等,从而形成了自己的戏曲观。中晚...
关键词：梅鼎祚 “曲本诸情” “兼参雅俗” “累累而不绝” 
尤侗戏曲观探究
《广东开放大学学报》2024年第4期66-72,共7页李晓 
2024年江苏省高职院校教师专业带头人高端研修项目资助(2024GRFX076)。
尤侗是清代知名的戏曲作家和理论家,其戏曲观内容丰富,诸如剧曲是作为合乐之声歌文学的高峰且创作难度最高的“尊体论”,由诗、词发展而形成剧曲之言情、传情、达情传统和特征的“主情说”,戏曲创作乃作家“发愤”“抒怀”“自况”的“...
关键词：尤侗 戏曲观 探究 
戏曲破圈的勇气和智慧 从新国风环境式越剧《新龙门客栈》的爆红说起被引量：3
《中国戏剧》2024年第7期16-17,共2页汪人元 
最近,新国风环境式越剧《新龙门客栈》的爆红,引发了戏曲界关于戏曲破圈的热议。何谓破圈呢?所谓破圈是打破原来圈层局限,向更新更广阔的空间发展传播的文化现象。而有学者说得更好:“破圈”是一种创新的新连接。这里面有两个关键词,一...
关键词：戏曲观众 表演空间 艺术作品 内容与形式 观众群 艺术创新 传播渠道 越剧 
青木正儿《中国近世戏曲史》中的戏曲观
《大众文艺（学术版）》2024年第13期35-37,共3页聂诚诚 
青木正儿在继承王国维《宋元戏曲史》的基础上,重点研究明清戏曲。提出“明清之曲为活剧”[1]的核心观点,认为戏剧当起源于歌舞,其至宋稍见发达,元勃兴,明清而极盛。《中国近世戏曲史》以南北对峙为框架,论述南戏与北剧之渊源和关系,以...
关键词：《中国近世戏曲史》 青木正儿 戏曲观 
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