表演美学

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戏剧翻译的“可表演性”之辨
《上海翻译(中英文)》2025年第2期85-89,共5页陈婧瑗 
江苏省博士研究生科研创新项目“基于语料库的新时代外交文献英译行为研究”(编号:KYCX21-3173)。
戏剧是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。戏剧翻译是中国戏剧进行国外传播的再创作,有助于提高中国传统文化的国际传播效度。“可表演性”是戏剧翻译研究的热点议题,其存废之争也是学者研究的核心话题。本文借助“表演”视角对“可...
关键词：戏剧翻译 “可表演性” 表演美学 
20世纪80年代中国电影表演的戏曲观
《北京电影学院学报》2025年第3期98-107,共10页冯果 韩鸿滨 
国家社会科学基金艺术学重大项目“中国电影表演美学思潮史”(项目编号:19ZD11)的阶段性成果。
在国内思想解放与国外电影创作思潮涌入的多重影响下,基于对电影表演创作的反思,20世纪80年代的电影表演走向生活化,力图真实呈现人的种种状态。作为戏剧式表演与自然化表演之间的过渡阶段,这一时期的电影表演,一方面剥离程式化的表达,...
关键词：电影表演 表演美学 戏曲表演 
浅析梅兰芳具象性身体审美的意象性
《中国京剧》2024年第12期101-102,共2页张斯媛 
梅兰芳戏曲表演美学中的身体审美是具有具象性的,即戏曲演员在表演过程中以歌舞相并的身体姿式、复杂艰难的程式化童子功为根基所建构的身体“姿式化”的审美符号系统。依凭具象性身体审美机制的发挥为前提,面向梅兰芳表演艺术最根本的...
关键词：戏曲演员 梅兰芳 意象性 具象性 身体审美 表演美学 审美符号 童子功 
论苏联戏剧界对梅兰芳表演美学困惑的多重根源
《戏曲艺术》2024年第5期1-13,共13页邹元江 
由于苏联戏剧界迟滞甚或缺席了欧洲20世纪早期受东方戏剧的启发“重新戏剧化”的进程,所以,当1935年梅兰芳访苏演出时,苏联除了极个别的戏剧家借中国戏曲的美学特征来为他们的先锋戏剧辩护外,其他戏剧家并不熟悉这种古老的戏曲规则。加...
关键词：苏联戏剧界 梅兰芳表演美学 困惑 根源 
论昆曲《贩马记》的戏曲表演美学
《艺术科技》2024年第20期19-21,共3页吉子轩 
《贩马记》作为经典剧目,凭借悠久的演出历史、丰富的演出版本及众多名伶参演闻名,至今仍活跃于舞台。一出剧目经久不衰,不仅得益于扣人心弦的故事情节,更离不开演员精彩的演绎。笔者在观摩了数个昆曲《贩马记》的舞台演出版本之后,发...
关键词：昆曲 戏曲表演 《贩马记》 《梨园原》 《闲情偶寄》 
赋比兴:1970年代末至1980年代中期的电影表演美学研究
《电影理论研究（中英文）》2024年第2期39-45,共7页冯果 韩鸿滨 
国家社会科学基金艺术学重大项目“中国电影表演美学思潮史”的阶段性研究成果(项目批准号:19ZD11)。
1970年代末至1980年代中期,面对“文革”结束后的灰暗情绪,以第四代导演为代表的电影创作使用中国古典诗词的抒情手段,以“人”为中心,以情绪为主体,还原真实完整的人的状态。这一时期的电影表演呈现出赋比兴的美学特质,演员表演不仅以...
关键词：电影表演 表演美学 赋比兴 诗化 
国内音乐表演研究的学科称谓和内容变化——兼评高拂晓《中外音乐表演理论研究进展及比较和评价》
《黄河之声》2024年第12期166-169,共4页常闻皓 
重庆市研究生科研创新项目《实证音乐分析方法对中国音乐学发展的意义与价值》研究成果(项目编号:cys22183)。
近年来,音乐表演研究在国内外都是一片充满着学术价值的沃土亟待耕耘,优秀成果层出不穷。然而,相比于这一学科蓬勃发展的盛况,我国本土音乐表演研究学科的发展路程还需要更为详细地梳理。本文以对高拂晓《中外音乐表演理论研究及比较和...
关键词：音乐表演研究 音乐表演学 音乐表演美学 音乐表演理论研究 学科演变 
刚柔相会气均匀 ——从《落梅吟》品鉴京剧表演美学
《现代艺术》2024年第6期92-93,共2页邓添天 
灿烂背后茹苦含辛。《落梅吟》所有演员恭敬加持京剧表演先贤精华,川人心眼得到审美陶治,京剧风致得到店记。看京戏,总有种力量袭来。临危不惧的眼神、英武矫健的身手、通透亮的唱腔、气宇轩昂的仪态、振奋明丽的音乐、铿锵激越的锣鼓……
关键词：表演美学 京剧表演 心眼 
论电影《傍晚向日葵》的表演美学及意蕴营造
《艺术评论》2024年第5期105-114,共10页苏子龙 杨菲 
电影《傍晚向日葵》是一部具有探索意义的艺术电影。电影将哲思与情感并置于留白中,将疾病叙事所引发的死亡思考凝聚在角色的心理呈现过程中,最大程度上给予演员表演的自由。演员将“情动于中而形于言”的诗歌理念移注到表演艺术中,达...
关键词：艺术电影 表演美学 生命哲思 时间思辨 心灵体验 心理姿势 
“情景交融”的诗意情怀——琴歌《阳关三叠》的表演美学分析
《艺术家》2024年第5期47-49,共3页林妍 
琴歌,即抚琴而歌,“歌”在其中占据着重要的地位。对于琴歌《阳关三叠》来说,要想演唱它很容易,但是要想唱对它却是极难的。通过对古谱的分析来看,虽然其音乐要素简单,对演唱技巧要求不高,音律也朗朗上口,但其难点在于配合古琴唱出其中...
关键词：《阳关三叠》 演唱技巧 表演美学 春秋战国时期 琴歌 流行唱法 音乐要素 情景交融 
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