重构川剧《柳荫记》:地方戏“戏改”的“三个维度”  

Reimagining the Sichuan Opera,Love Beneath the Willows:The"Three Dimensions"of"Regional Operatic Reform"

作　　者：张志全[1] Zhang Zhiquan

机构地区：[1]重庆师范大学文学院

出　　处：《四川戏剧》2025年第1期28-33,共6页Sichuan Drama

基　　金：2019年度国家社科基金艺术学项目“川剧理论批评史研究”(项目编号:19BB026)的结项成果;2024年度国家社科基金艺术学项目“戏曲谚诀与戏曲理论话语体系建构研究”(项目编号:24EB225);重庆师范大学人才引进项目“抗战大后方戏曲史研究”的研究成果。

摘　　要：新《婚姻法》的颁行与落实,为《柳荫记》的修订找到了反映现实的最佳切入点,确立了《柳荫记》剧本内容改编的方向。“人民艺术”的追求,促成《柳荫记》从音乐到舞台的全面革新。对川剧《柳荫记》“地方”本位与“民间传说”的尊重,呼应着戏曲改革的“人民立场”。《柳荫记》的改编过程,充分体现了戏改初期对剧本内容与舞台呈现等方面的变革要求,同时,也反映了川剧界对川剧艺术的自我塑造,显现出彼时川剧观念的转变与革新。The publication and implementation of the new Marriage Law have opened a significant opportunity to reimagine Love Beneath the Willows in a way that resonats with contemporary realities. The endevour to create "people's art" has driven a comprehensive innovation in Love Beneath the Willows from its music to stage representation to align with the "people's stance" on operatic reform. The re-adaptation of Love Beneath the Willows not only exemplifies the demands of this reform but also highlights the self-evolution within the Sichuan opera industry and the broader development of Sichuan opera as an art form during that period.

关 键 词：《柳荫记》 川剧 婚姻法 剧场艺术 剧种认同 

分 类 号：J825[艺术—戏剧戏曲] I207.36[文学—中国文学]