咏叙调

作品数：22被引量：15H指数：2
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浅析威尔第晚期歌剧咏叙调的风格特点与演唱技巧——以《杨柳之歌》为例被引量：1
《黄河之声》2020年第24期81-87,共7页章丹琦 
威尔第是浪漫主义时期意大利最著名的歌剧作曲家之一,一生创作共26部歌剧作品。其早、中期歌剧的创作沿袭着意大利歌剧的传统,而在后期创作中,连续性歌剧轮廓的形成,“咏叙调”体裁的灵活应用,适时解决了戏剧进行与情感表达之间的矛盾,...
关键词：威尔第 晚期 咏叙调 《杨柳之歌》 声乐演唱 
探索中国歌剧音乐语言的新语汇——歌剧《我心飞翔》音乐研究被引量：2
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》2019年第4期38-51,共14页王安潮 
歌剧《我心飞翔》在探索中国民族歌剧现代化的进程中,在音乐手法上进行了适合戏剧表现需要的主题音乐贯穿法,进行了适合人物性格和景致的音乐主题形象塑造。本文通过音乐宏观或微观的技术分析,试图剖析该剧在中国民族歌剧新语言方面的...
关键词：中国民族歌剧 后现代主义 传统音乐现代化 歌剧创作模式 咏叙调 
锈铁时代里的乐器之王——《钢的琴》中的人物宣叙与时代咏叹
《文艺生活（下旬刊）》2018年第8期121-121,共1页刘家良 
电影《钢的琴》展现了上世纪90年代初,东北老工业基地的下岗工人们落寞的生存状态.影片表达手法上借用了歌剧艺术中的"咏叙调"形式,既表现了社会底层人物内心的宣叙,又传达了人们对工业时代的咏叹.
关键词：钢的琴 咏叙调 人物刻画 时代描摹 
金湘歌剧《热瓦普恋歌》咏叙调的旋律发展手法被引量：1
《吉林艺术学院学报》2017年第4期4-15,共12页马琳 
咏叙调是介于咏叹调和宣叙调之间的一种歌唱形式。金湘在歌剧《热瓦普恋歌》中安排了八首咏叙调,运用了多种旋律发展手法,最具特色的是以同音反复、级进、"锯齿"型、环绕型、离心式、倒影式和大跳进行为主的旋律发展手法。咏叙调还体现...
关键词：金湘 热瓦普恋歌 咏叙调 旋律 东方美学 
金湘歌剧《热瓦普恋歌》中《二场结尾》的并列二部结构
《通俗歌曲》2015年第8X期42-42,共1页马琳 
金湘歌剧第二场的最后一首曲目是由前奏、"哑巴"亚森江的咏叙调和乐队演奏构成,亚森江的咏叙调与乐队演奏形成并列二部曲式结构,乐队的演奏在第二场结尾中起承上启下的作用,这也是并列二部结构运用在这一场的作用。
关键词：金湘 《热瓦普恋歌》 咏叙调 并列二部结构 
金湘歌剧咏叙调《你又回到了我手上》的收拢性乐段与开放性乐段
《北方音乐》2015年第11期36-37,共2页马琳 
咏叙调《你又回到了我手上》第一乐段通过"起、承、转、合"的句法使得乐段的头尾相呼应并构成收拢性乐段,第二乐段运用了并列句法构成开放性乐段。开放性乐段相对收拢性乐段结束感不强,乐段相对不稳定,运用开放性乐段写作能使演唱的情...
关键词：金湘 《你又回到了我手上》 起承转合 并列句法 
金湘歌剧咏叙调《亚森江,你好大胆》中的咏叹性与宣叙性
《北方音乐》2015年第12期38-,共1页马琳 
咏叙调《亚森江,你好大胆》由于素甫和尼牙孜演唱,这首咏叙调里包含咏叹性与宣叙性,咏叹性部分较少,只在于素甫的演唱中出现。这首咏叙调里具有非常丰富的宣叙调写法,以同音反复、反复的八度大跳、锯齿型的小二度回环进行和密集的节奏...
关键词：金湘 咏叙调 《亚森江 你好大胆》 咏叹性 宣叙性 
俄味儿的《沙皇的新娘》
《歌剧》2015年第5期27-28,共2页史君良 
在2015年第43届香港艺术节中,上由指挥大师罗日杰特文斯基(G Rozhdestvensky)率领的莫斯科大剧院歌剧团、合唱团及管弦乐团全班人马(近200人),演出的里姆斯基一科萨科夫歌剧《沙皇的新娘》,全场洋溢着纯正的俄罗斯歌剧的味道——豪华的...
关键词：科萨科夫 畸恋 文斯 莫斯科大剧院 指挥大师 令人 二幕 群众场面 角色形象 咏叙调 
金湘歌剧咏叙调《我的情,我的魂》结构上的情感深化
《中国民族博览》2015年第9期137-138,共2页马琳 
咏叙调《我的情,我的魂》是一部曲式复乐段结构,通过乐句小节数的增加、旋律走向的上升、演唱音域的扩展推动剧情发展,表现情感的深化,第一乐段表现的是"我的情",复乐段表现的是"我的魂"。
关键词：金湘 《我的情 我的魂》 复乐段 
金湘歌剧《原野》咏叙调中的中国传统音乐元素
《北方音乐》2014年第11期86-87,共2页曾婀娜 
咏叙调体裁是由作曲家金湘首次引进到中国歌剧的创作中。在歌剧《原野》中,虽然咏叙调在全剧的篇幅不多,但却具有核心的结构功能与鲜明的中国特色。在现有的文献中尚未有系统论述歌剧《原野》咏叙调的成果。笔者拟运用实证的方式,从歌...
关键词：歌剧 《原野》 咏叙调 中国传统音乐元素 
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