玉镯

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浅析花旦演员对做功的把握——以豫剧《拾玉镯》中的孙玉姣为例
《戏剧之家》2025年第1期37-39,共3页胡红一 宋媛媛 
本文以豫剧《拾玉镯》中的花旦角色孙玉姣为例,分析了花旦与做功的概念、花旦行当运用做功的重要性以及孙玉姣这一角色的做功。在塑造角色中,花旦演员通过运用程式性的做功,塑造出独特的艺术人物形象。中国戏曲艺术的三大基本特征是程...
关键词：花旦 演员 表演 做功 
《拾玉镯》中的花旦表演
《中国审计》2021年第11期87-87,共1页杨士军 
花旦是京剧旦行里重要的一支,多以天真活泼、泼辣爽朗的少女与少妇形象为主。花旦唱腔不多,多注重念白与做功,要求演员表现出灵巧可爱、娇俏轻盈的人物形象’同时切合剧情实际需要,注意分寸与火候,以防矫揉造作,丧失美感。
关键词：旦行 天真活泼 念白 花旦 人物形象 京剧 
嫁给京剧五十年——记梅兰芳再传女弟子王静芳
《中国京剧》2017年第5期79-81,共3页李望苏 
还记得第一次见到扬州的京剧名票王静芳，是1986年元旦到工人文化宫观看市职工业余京剧社的演出。我陪同省戏校的校长吴石坚到后台，见在《拾玉镯》中饰演孙玉姣的王静芳正在化妆，菱花镜前，40岁出头的她扮成了一个二八年华、青春灼人...
关键词：王静 京剧 梅兰芳 弟子 工人文化宫 《拾玉镯》 演出 花旦 
小戏风采大 玉镯会讲话
《中国京剧》2016年第9期62-66,共5页张永和 
京剧《拾玉镯》是整本大戏《法门寺》中的一折，是一出花旦戏。此戏虽然篇幅不大，但京剧的四功五法都在其中，且体现得非常充分。尤其是剧中对妙龄少女孙玉姣内心奥秘的揭示十分细腻，甚至达到有些虐心的程度，
关键词：小戏 《法门寺》 《拾玉镯》 京剧 花旦 
《痴梦》结成了师生缘
《中国京剧》2014年第7期4-5,共2页孙毓敏 
李素萍是我专业徒弟中比较突出的一个，突出在哪里？突出在要强。她原是陕西省京剧院团代班的学员，以花旦为主，曾向陕西省京剧院的众名家王熙苹、王君青、孙明珠等学习了不少花旦动作戏，如《拾玉镯》、《樊江关》、《十三妹》、《廉...
关键词：师生 《拾玉镯》 《十三妹》 京剧院 陕西省 孙明珠 花旦 秦腔 
漫谈京剧花旦表演艺术——以《拾玉镯》为例
《剧影月报》2013年第5期78-79,共2页朱华娟 
京剧花旦是旦行里重要的一支，其特点是注重念白与做功。花旦角色扮演的大都是少女与少妇，有的天真活泼，有的泼辣放浪，能说会道，动作性较强。例如《勘玉钏》中的韩玉姐，《拾玉镯》中的孙玉姣，《乌龙院杀惜》中的阎惜娇，《游龙戏...
关键词：《拾玉镯》 表演艺术 花旦 京剧 《游龙戏凤》 人物形象 《勘玉钏》 角色扮演 
怎样演好《拾玉镯》(二)
《中国京剧》2009年第3期68-69,共2页李玉茹 
出场、轰鸡、做针线活 谈出场之前，首先谈一谈孙玉姣的扮相。我在学校演时梳大头，小派演也是梳大头。为什么孙玉姣要梳大头？这是为了表示她成熟，不是一般的小女孩儿。这个妆也使孙区别于其他花旦的角色，很有特色。上世纪50年代初...
关键词：《拾玉镯》 50年代 京剧团 研究院 出场 花旦 
京剧花旦表演艺术初探
《剧作家》2008年第2期75-75,共1页黄露丽 
京剧花旦是旦行中的一支．扮演天真活泼或放浪泼辣的妇女。花旦表演重做功与念白，如《金玉奴》中的金玉奴、《红娘》中的红娘、《乌龙院》中的阎惜姣、《拾玉镯》中的孙玉姣等等。
关键词：表演艺术 花旦 京剧 《红娘》 《乌龙院》 《拾玉镯》 旦行 念白 
我向小(翠花)派学习严谨、规范的花旦表演
《中国戏剧》2007年第9期27-30,共4页李玉茹 
我们接着谈《拾玉镯》。亮相以后开始打引子。我小时候诸如香老师教我的引子的原词是：“愁锁双眉，习针黹，需要绣做。”小派念的词是：“愁锁双眉，学针黹，需要锦绣。”
关键词：严谨 学习 表演 花旦 《拾玉镯》 引子 
论花旦表演艺术被引量：2
《中国戏剧》2007年第7期54-57,共4页李玉茹 
我感到目前京剧花旦行当的状况不能令人满意。首先，上演传统剧目很少，除了苟派的几部作品以外，就只剩下《拾玉镯》、《铁弓缘》（即《开茶馆》）和《柜中缘》之类的戏了，而这些戏演来往往缺少特色，效果非常一般。其次是缺乏掌握花...
关键词：表演艺术 花旦 《拾玉镯》 《铁弓缘》 传统剧目 基本功 行当 京剧 
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