念白

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戏曲表演艺术中的“念白”技巧探究
《戏剧之家》2025年第6期38-40,共3页陈思思 
本文聚焦于戏曲表演艺术中的“念白”技巧,在传统艺术与现代表演理论交融的背景下,探讨戏曲“念白”技巧的多维度特征及其在当代戏曲发展中的重要性。为了明晰戏曲“念白”技巧的内涵并审视其演变过程,本文基于历史文献和当代戏曲表演实...
关键词：戏曲艺术 “念白”技巧 传统传承 创新发展 表演元素 
聚焦一点:京剧的念白教学实践思考
《中小学音乐教育》2025年第1期41-45,共5页蒋彤 
《义务教育艺术课程标准(2022年版)》中指出审美感知、艺术表现、创意实践、文化理解四大艺术核心素养,为义务教育阶段艺术类教材建设指明了方向。教育部基础教育课程教材委员会有明确要求,在义务教育的音乐课程教学中,应当使民族音乐...
关键词：义务教育阶段 基础教育课程 音乐教材 审美感知 中国民歌 戏曲教学 人音版 教学内容 
京剧术语解析(十二)--锣鼓经例举(二)
《中国京剧》2025年第1期110-110,共1页吴同宾 
冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏,音量一强一弱,配合上场、下场与一般的动作,以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用,一场戏结束(舞台上不留一人)时人物的下场也很少用。例如《空城计》中探子的三报,即用冲头上场。《连环套...
关键词：锣鼓经 《空城计》 大锣 萧恩 念白 京剧 冲头 
寓变化于程式之内——黄梅戏念白艺术谈
《黄梅戏艺术》2024年第4期56-58,共3页余淑华 吴梦雅 
黄梅戏的念白取古典戏曲之源,融合了地方语言自然的说话感,能令观众耳目一新。念白或短或长,有一个字的念白,言短意远;有数句堆砌,典故不断的,表现的是说天理、道人情的理趣;有时是一句诗白,有时却是一句俗骂,雅俗各有趣味;有时在尾音...
关键词：黄梅戏 念白 古典戏曲 声若洪钟 
以“班头爷”谈高甲戏丑角表演艺术
《福建艺术》2024年第12期61-62,共2页吴伯祥 
2000年,那是我在厦门戏曲舞蹈学校(今厦门艺术学校)高甲戏表演班的第二个学期。那一年,学校决定派我去参加福建省水仙花戏剧比赛,于是学了我戏剧生涯中的第一个戏--《班头爷》。其实早在我儿时六七岁的时候,就通过家里的三用机听过卡带...
关键词：戏曲舞蹈 高甲戏 表演艺术 锣鼓点 水仙花 念白 
中国当代音乐中戏曲音乐元素的创作视角研究(二)
《音乐天地》2024年第11期4-11,共8页张智军 
2018年度教育部人文社会科学研究青年基金项目“观念、构态、符号:中国当代音乐中的‘戏曲音乐元素’研究”(项目编号:18YJC760137)的阶段成果。
(接上期)(二)风搅雪1型本论题中的风搅雪是指在某一音乐作品中,同时出现两种或多种剧种(如京剧与昆曲)的戏曲音乐元素,或在作品的同一音乐形象中,出现了两种或多种行当(如老生与净、青衣与花旦)的戏曲元素,抑或是在同一作品的同一音乐...
关键词：中国当代音乐 音乐形象 戏曲元素 风搅雪 戏曲音乐元素 音乐作品 创作视角 念白 
世情练达的京剧唱腔
《中老年保健》2024年第8期57-59,共3页程应峰 无 
京剧之美,最美在唱腔,最能体现京剧行当的特色韵味。有佚名诗人的诗为证:“操琴司鼓奏皮黄,字正腔圆韵味香。念白抑扬含顿挫,唱腔委婉透激昂。须生花脸朝靴厚,老旦青衣水袖长。京剧奇葩天下秀,华夏国粹更辉煌。”
关键词：京剧唱腔 字正腔圆 司鼓 念白 皮黄 花脸 青衣 
安徽黄梅调剧种名称考辨
《中国戏剧》2024年第8期65-67,共3页徐章程 
黄梅戏,原名黄梅调,用安庆官话演唱和念白,起源并发展壮大于安庆地区,是安徽省主要地方剧种之一。早期黄梅戏(黄梅调)继承了安徽青阳腔的“一唱众和、人声帮腔、仅用锣鼓伴奏”的基本演唱形式、剧本和部分唱腔。在黄梅戏溯源研究中,人...
关键词：演唱形式 地方剧种 青阳腔 黄梅戏 黄梅调 黄梅山 念白 安庆地区 
川剧——用四川话演唱的戏剧
《少年时代（低年级）》2024年第7期36-37,共2页
说到川剧你是否首先想到了变脸?但,川剧可不止于变脸。川剧作为中国最古老的剧种之一具有丰富多彩的剧情、独特的唱腔和念白、高度的表、现力和浓郁的地方文化色彩,长期流行于四川、重庆以及云南、贵州的部分地区,还在2006年进入首批国...
关键词：变脸 川剧 念白 四川话 剧情 剧种 演唱 
川剧——用四川话演唱的戏剧
《少年时代（中高年级）》2024年第7期34-35,共2页
说到川剧,你是否首先想到了变脸?演员或一抬袖子,或一展折扇,或一转身,或一回头,一举一动之间已变换了好几张脸谱,技惊四座。但,川剧可不止于变脸。川剧作为中国最古老的剧种之一,具有丰富多彩的剧情、独特的唱腔和念白、高度的表现力...
关键词：变脸 川剧 念白 四川话 剧情 
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