戏曲舞蹈

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戏曲舞蹈的视觉呈现与审美接受——以1930年梅兰芳访美演出为中心
《戏曲艺术》2025年第1期80-89,共10页李茂婷 
戏曲作为综合性舞台表演艺术,在梅兰芳访美过程中,其感官接受发生偏移,对话焦点以视觉呈现为主,戏曲舞蹈构成双方讨论的核心之一。访美团队在宣传资料撰写、观演空间布置、剧目选择和编排等方面均突出更易被接受的舞蹈身段,展现戏曲的...
关键词：梅兰芳访美 戏曲舞蹈 视觉呈现 审美接受 
中国古代乐舞审丑现象描与特点
《尚舞》2025年第1期111-113,共3页李文远 
中国古代传统美学对当代舞蹈的创作与表现形式产生了深远影响,为其提供了思想基础、文化基础及艺术理论基础。同样,当代舞蹈审丑也通过传承古代舞蹈审丑的特点与文化,从而打了独特的中华文化印记。中国的丑角更加强调“丑”的美感,超越...
关键词：舞蹈审丑 丑角 戏曲舞蹈 道德观念 艺术审美 
戏曲舞蹈表演过程中的美学展现与艺术形式表达
《喜剧世界（中旬刊）》2025年第1期0163-0165,共3页吴平爱 
戏曲舞蹈表演凭借独特的动作美学和深厚的文化内涵在中国传统艺术中占据重要地位。本文探讨了戏曲舞蹈表演过程中的美学展现与艺术形式表达,主要从动作节奏与舞蹈韵律的配合、情感与动作的内在联系、身体语言与心理活动的相互作用、音...
关键词：戏曲舞蹈表演 美学展现 艺术形式 表达 
中国古典舞与戏曲舞蹈的共生性与互融性探究
《尚舞》2024年第24期93-95,共3页赵楦子 
随着中国传统艺术的不断崛起,中国古典舞和戏曲艺术在众多艺术品类里成为不可忽视的存在。而在过去,人们对中国古典舞和戏曲舞蹈理解是两种泾渭分明的艺术形式。实际上,不管是从历史源流、动作特性、创作理念抑或审美风尚等方面来细寻细...
关键词：中国古典舞 戏曲舞蹈 共生 互融 
以“班头爷”谈高甲戏丑角表演艺术
《福建艺术》2024年第12期61-62,共2页吴伯祥 
2000年,那是我在厦门戏曲舞蹈学校(今厦门艺术学校)高甲戏表演班的第二个学期。那一年,学校决定派我去参加福建省水仙花戏剧比赛,于是学了我戏剧生涯中的第一个戏--《班头爷》。其实早在我儿时六七岁的时候,就通过家里的三用机听过卡带...
关键词：戏曲舞蹈 高甲戏 表演艺术 锣鼓点 水仙花 念白 
中国戏曲舞蹈对当代舞的影响探究
《尚舞》2024年第19期57-59,共3页张苏鑫 
改革开放以来,我国的舞蹈艺术变化万千,时至今天,传统舞蹈艺术形式已然无法满足大众日益多元的审美需求,当代舞蹈艺术的发展成为必然。文章梳理了当代舞在我国逐步形成的过程,并分析了中国戏曲舞蹈对当代舞的影响,认为在历史进程之中,...
关键词：当代舞 中国戏曲舞蹈 交流 影响 
戏曲润童心 美育结硕果
《河北教育（德育版）》2024年第9期47-47,共1页于创业 
学校的戏曲舞蹈《俏花旦》在辛集市艺术展演中大放异彩,荣获一等奖殊荣。那一刻,所有的鲜花和掌声都在诉说着一个梦想与挑战的故事。这不仅是对传承优秀民族文化的赞美,更是戏曲艺术跨越时空以独特魅力触动学生的精彩蝶变。
关键词：艺术展演 戏曲舞蹈 优秀民族文化 辛集市 独特魅力 跨越时空 戏曲艺术 
“梅舞”的符号学考察
《中国戏剧》2024年第8期33-35,共3页侯少哲 管加贝贝 
“梅舞”,即梅兰芳二度创作的戏曲舞蹈,这一概念诞生于1919年之后的日本剧评界,在狭义上“指的是梅兰芳演出剧目中成段的戏曲舞蹈表演”,在广义上“则可将梅兰芳京、昆剧目中歌舞性较强,经过梅兰芳设计改编的戏曲身段都纳入其中”。其...
关键词：戏曲舞蹈 演出剧目 四大名旦 二度创作 梅兰芳 旦行 戏曲身段 梅派艺术 
戏曲舞蹈中角色符号与表演空间的互动关系探究
《中国戏剧》2024年第8期80-82,共3页杨芃 
戏曲舞蹈源远流长,在昆剧等古老的剧种中,戏曲舞蹈以载歌载舞的方式存在,是表演的重要组成部分。而在较为晚近的板腔体戏曲中,戏曲舞蹈则更多作为渲染气氛的单独舞蹈表演,配合剧情而出现。五四运动以来,传统戏曲受到外来艺术的冲击,伴...
关键词：戏曲舞蹈 中国古典舞 外来艺术 传统戏曲 舞蹈表演 戏曲程式 表演空间 舞蹈技艺 
戏曲舞蹈技巧教学创新研究
《尚舞》2024年第16期111-113,共3页谢荣婷 陈姣姣 
安徽省高等学校省级质量工程教学研究项目“舞蹈技术技巧课程教学改革与拓展”(项目编号:2022iyxm256);安徽黄梅戏艺术职业学院教研项目“安徽花鼓灯在民间舞课程中的传承研究”(项目编号:hmxzy2023jyxm04)。
戏曲舞蹈风靡国内外,通常以动作艺术化、舞蹈化来有效表现冲突与高潮,从而呈现出戏曲艺术的独特魅力。戏曲舞蹈技巧是根据戏曲故事情节需求,将戏曲与舞蹈的技术技巧融合或组合,其教学内容是依据戏曲舞蹈故事需要进行创新研究与实践创编...
关键词：戏曲舞蹈 戏曲舞蹈技巧 舞蹈教学 
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