丑角

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戏曲作品中丑角艺术形象创作渊源与演变探究
《艺术与设计(电子版)》2024年第2期0303-0305,共3页陈晓建 
丑角是中国戏剧作品的基本类型之一。丑角艺术形象上至帝王将相,下至黎民百姓,囊括的范围之广,形象特征无所不包。在艺术表演舞台上,丑角作为一个喜剧角色,通常又会按照不同的标准分为小丑和大丑、文丑和武丑等类型。扮演丑角的演员需...
关键词：丑角艺术 创作渊源 演变 
滑稽背后的深意——京剧丑角、莎剧小丑与电影《小丑》的文化解读
《名作欣赏(学术版)(下旬)》2025年第3期182-184,共3页裴升华 
在中国的京剧、西方的众多戏剧,以及现代电影中,都会有一类角色在故事中起到插科打诨的作用,通过滑稽的表现逗观众开心。在中国的京剧中,这类角色被称为丑角。在全世界范围内有重大影响力的莎士比亚戏剧中,这类角色通常由宫廷小丑担任...
关键词：京剧“丑”角 莎士比亚 《皆大欢喜》 电影《小丑》 
布里顿歌剧《仲夏夜之梦》:丑角世界
《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》2025年第1期31-33,共3页闫镤文 
在莎士比亚的戏剧《仲夏夜之梦》中,六位工匠们扮演着极其重要的喜剧性角色,而莎士比亚戏剧中众多的喜剧性因素则是源自文字的游戏。在布里顿歌剧《仲夏夜之梦》所塑造的丑角世界里,布里顿将莎剧中工匠们的戏剧团改为了歌剧团,从音乐的...
关键词：《仲夏夜之梦》 布里顿 莎士比亚 喜剧性 讽刺 
漳浦竹马戏丑角动作形态——以剧目《小和尚下山》为例
《漫动作》2025年第2期0091-0093,共3页杨舒琪 
两宴大观园中刘姥姥的“丑角”形象分析
《今古文创》2025年第5期32-35,共4页于涛 
《红楼梦》第四十回主要写刘姥姥在贾府中的丑角表演。本文从刘姥姥在大观园中的表现入手,对文学作品中丑角形象中“自觉的丑角”进行分析;探讨“表演给作品中的其他人物看”这种行为模式所带来的丑角形象塑造上的特征,进而更加深入地...
关键词：丑角 不自觉 自觉 刘姥姥形象 
嬉笑怒骂 皆是文章--评《无丑不成戏--京剧丑角艺术研究》
《中国京剧》2025年第1期64-65,共2页邱华栋 
在2013年“全国青年作家创作会议”上见到赵兴红,那时她还是文学界的一颗新星。会上,我主持文学评论组的研讨工作,记得她发言内敛而缜密,低调有内涵,像个小教授。后来,我到鲁迅文学院主持工作,注意到她教学作风严谨,在研究上治学态度端...
关键词：文学评论集 文艺评论 文学现场 鲁迅文学院 研讨工作 理论专著 一颗新星 作家创作 
中国古代乐舞审丑现象描与特点
《尚舞》2025年第1期111-113,共3页李文远 
中国古代传统美学对当代舞蹈的创作与表现形式产生了深远影响,为其提供了思想基础、文化基础及艺术理论基础。同样,当代舞蹈审丑也通过传承古代舞蹈审丑的特点与文化,从而打了独特的中华文化印记。中国的丑角更加强调“丑”的美感,超越...
关键词：舞蹈审丑 丑角 戏曲舞蹈 道德观念 艺术审美 
滑稽艺术的先声:论即兴喜剧的行当划分与表演程式
《杂技与魔术》2024年第6期41-43,共3页周宏亮 
滑稽艺术是当代杂技的重要分支,它与狭义的杂技、魔术及马戏共同组成了杂技艺术的大家庭。滑稽表演以夸张搞笑的肢体动作与幽默简单的故事情节为美学特色。“汉唐百戏的俳优戏、司马迁笔下的《滑稽传》以及传统戏曲中的丑角表演都是滑...
关键词：杂技艺术 表演程式 传统戏曲 即兴喜剧 肢体动作 丑角 马戏 滑稽表演 
丑角文化形象与契诃夫作品的戏曲化改编
《戏剧文学》2024年第12期95-103,共9页刘锦 
戏曲化改编的契诃夫作品中喜剧质素的张扬,在很大程度上是通过丑角的强势存在来实现的。丑角作为戏曲创作和表演机制中不可替代的角色,在戏曲的跨文化改编作品中表现得极为突出。丑角背后的喜剧意识蕴含着人们对愉悦的追求,也蕴含着对...
关键词：丑角形象 契诃夫 跨文化戏曲化改编 
拉威尔钢琴组曲《镜》之“丑角的晨歌”曲式探讨
《音乐天地》2024年第12期44-48,共5页严雪宁 
二十世纪钢琴作品中,莫里斯·拉威尔创作的钢琴组曲《镜》不仅洋溢着印象主义音乐特有的色彩魅力,其诞生的背景也同样别具一格。二十世纪初,拉威尔的音乐创作进入了成熟阶段。他与一些反对保守、追求标新立异的艺术家们组成了“捣乱分...
关键词：钢琴组曲 拉威尔 色彩魅力 印象主义音乐 音乐创作 钢琴作品 《镜》 丑角 
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