元四家

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一位患有“洁癖症”的画家
《少儿国学》2025年第5期36-37,共2页王立刚 
倪瓒(zan)出生在元代一个富裕的家庭,他从小就失去了父亲,由兄长抚养长大。小时候的倪瓒便对读书非常痴迷,家里所藏的书画数千卷,他都一一阅读批校,还悉心临摹著名的书法和绘画作品。长大后,倪瓒成为一名著名的画家,与黄公望、吴镇、王...
关键词：倪瓒 文人山水画 黄公望 元四家 创造与发展 
吴湖帆画风的嬗变
《中华书画家》2025年第2期4-13,I0001,I0002,1,F0003,F0004,共15页汤哲明 
一、南画正宗或许吴湖帆从出生之日起,就被赋予了与众不同的责任与使命。概括而言,就是传承和弘扬从赵孟頫、“元四家”到“吴门派”再到董其昌、“四王”的南宗。吴湖帆的师侄陆俨少,记述其师冯超然对他一段平淡但意义深沉的训诫:“中...
关键词：吴湖帆 元四家 冯超然 四王 董其昌 陆俨少 赵孟頫 责任与使命 
方寸笔端蕴古意
《现代艺术》2025年第2期88-88,共1页罗方林 
宋人求真,元画尚意。元四家更加注重强调境界,强调笔墨。宋人山水画家对自然万物观察仔细,基于穷尽极致的严谨态度,产生了中国最好的山水画,北宋山水雄浑壮丽,南宋山水工整秀丽。这一时期名家辈出,如荆浩、关仝、董源、巨然、李成、范...
关键词：名家辈出 山水画家 元四家 自然万物 
王蒙的黄鹤山
《杭州》2024年第21期70-71,共2页卢江良 
作为“元四家”之一的画家王蒙,与同样位列其中的画家黄公望一样,在其艺术生涯中,有一座山脉起着决定性的因素,前者为黄鹤山,后者是富春山。尚若说,富春山对黄公望晚年“大变其法,自成一家”起着助推作用,那么,黄鹤山几乎贯穿了王蒙的...
关键词：黄鹤山 黄公望 艺术人生 元四家 富春山 艺术生涯 助推作用 王蒙 
旷朗无尘 述说林泉之美
《金秋》2024年第18期34-35,共2页石朴 
石朴,陕西岐山人,画家、书法家。上世纪六十年代开始,他笔耕墨,以书画为寄,沿着纯正的“中国画脉”精进修行。石朴师法秋园,初由形入,继而写意,反复往来其间,中参清四僧、元四家,涉猎北宋诸家,于笔墨之间讨生活,于笔墨之中悟大道。最后...
关键词：林泉之心 笔墨语言 山水田园 元四家 山水画 陕西岐山 中国画 
吴昌硕金石学派的美术史意义
《中华书画家》2024年第8期6-19,共14页林木 
一、吴昌硕开清末民初书画印金石学风之先河吴昌硕在诗书画印方面多有建树,但他对美术史最大的贡献,笔者认为,是他在书画印方面综合构成的金石气。吴昌硕的金石气在美术史上具有重要意义。视笔墨为中国画之根本,始于明末松江派的董其昌...
关键词：吴昌硕 中国美术史 松江派 吴门画派 金石气 诗书画印 元四家 文徽明 
黄公望的富春山
《杭州》2024年第11期68-69,共2页卢江良 
位居“元四家”之首的画家黄公望,目前尚存世的作品有五十余件,其中不少的山水画作上,都会提及一处地方——富春山,例如:《秋山招隐图》中题跋:“……此富春山之别径也,予向构一堂于其间……”特别是那幅被称为“画中之兰亭”和列为“...
关键词：《富春山居图》 黄公望 元四家 传世名画 山水画 富春山 题跋 
元四家山水画风格探究
《中国文房四宝》2024年第6期0044-0045,共2页刘琪 高良博 
本文通过对黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙各自的艺术特点、代表作品以及对后世绘画发展的影响进行比较与总结,论述他们在山水画领域的独特贡献与地位,期望通过对他们的艺术探索和创作精神的探析,更好地理解元代山水画的艺术风格和特色。
元四家山水画艺术风格研究被引量：1
《收藏与投资》2024年第5期10-13,共4页严佳楠 
中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。山水画萌芽于魏晋南北朝,作为人物背景的衬托;隋唐五代,绘画受到统治者的重视,一些画家开始从事独立的山水画创作,在南北宋画家的努力创新下,到元代山水画达到了顶峰时期,尤其在水墨山水画方...
关键词：元四家 山水画 笔墨 意境 
吴镇书法美学探析
《书法》2024年第4期186-189,共4页冷嘉雪 
元代赵孟虽以一人之力扛起复古主义的大旗,但却因“贰臣”之名,后人对其温润圆滑之书风颇多非议。而吴镇作为一位在野隐逸文人,比赵孟小二十四岁,其书风却越两宋,穿晋唐,于赵书风靡江南之际,以散僧入圣、沉滞超逸之行草书风,成为元代书...
关键词：文人书法 “元四家” 散僧入圣 画掩书名 
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