金石气

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得金石气 有敦厚风——张维柱书法感评
《青岛画报》2025年第2期80-83,共4页宋文京 
忘了什么时候和维柱认识的,大约也有二十年了,印象中他一直是腼腆且沉默的,后来才知道他祖籍是青岛即墨,在老四方和市北居住过很多年。书法作品在二十余年中经常入展和获奖,例如中国书协举办的全国第八届书法篆刻展、第四届全国楹联展...
关键词：西泠印社 中国书协 书法作品 书法教育 金石气 隶书 敦厚 
书法疾涩之抉微
《安康学院学报》2025年第1期68-72,共5页潘池勇 
安徽省高校产学研项目“书法作品创作”(hxkt20230295)。
疾涩既是书法技法术语又属艺术审美范畴。无论是疾还是涩,都是对力、势、气三者运动变化感悟和认知的结果。疾势涩笔和涩中见疾本质上就是阴阳合和之道。在书法用笔及作品鉴赏中都有意或无意地关联到疾涩。疾涩度的不均衡产生了书法风...
关键词：笔法 墨法 疾势 涩势 金石气 线条形质 
以书入画——探析吴昌硕书画的艺术风格及其美学思想
《收藏与投资》2025年第1期107-109,共3页习雨心 
吴昌硕作为20世纪初海派的代表人物,在近现代中国传统文化融会贯通的时代背景下,他集“诗、书、画、印”于一身,并集思广益,兼容并蓄,将四门艺术相互融合。其中“画”是他后学而集大成者的一门,吴昌硕的绘画注重气韵生动,雄强有力,他以...
关键词：吴昌硕 书法 石鼓文 金石气 写意 
形质、古拙与永恒:由康有为《广艺舟双楫》看碑学“金石气”的审美内涵
《黑河学院学报》2025年第1期148-150,179,共4页杨林舒 
康有为的书学论著《广艺舟双楫》是清代碑学理论的集大成之作,其中蕴含丰富的哲学美学思想。“书卷气”与“金石气”是书学品评中的两个重要审美范畴,随着清代碑学的发展,碑学家在书学实践中更加注重对“金石气”的追求。围绕康有为《...
关键词：康有为 《广艺舟双楫》 碑学 金石气 
《“金石气”——吴昌硕开宗立派的密码》——吴昌硕先生诞辰一百八十周年纪念展序
《青少年书法(青年版)》2024年第12期16-17,共2页陈振廉 
吴昌硕的艺术一生,之所以有诗、书、画、印齐头并进的登峰造极,与他主动对“金石气”这一关键领域的充分覆取、把握、摄人、理解、阐发有直接关系。从早年的清润畅捷,到中年的厚重朴实,再到老年的奇诡生辣,对比着看吴昌硕和同时一批大...
关键词：吴昌硕 金石气 关键领域 一代宗师 开宗立派 书画 
从“金石气”谈书法艺术的审美特点
《大观（论坛）》2024年第11期18-20,共3页田野 
通过探讨“金石气”在书法艺术中的具体表现和审美特点,揭示了这一独特美学范畴对书法创作的重要影响。“金石气”源自青铜铭文和砖瓦石刻文字的质感,结合铸刻技术、自然风化和拓工打墨的作用,形成了书法艺术中特有的古拙、苍劲和雄浑...
关键词：书法艺术 审美特点 古拙 苍劲 现代书法 
吴昌硕“以草入画”研究
《中国书画》2024年第10期18-21,共4页蒋超凡 
自唐张彦远之后,“以书入画”的认知概念被不断生发,由此产生不明确的文字表述与含混不清的笔法传承,衍生出的艺术表现形式是大于问题本身的概念性特征,而正是时代更迭的审美实质将“以书入画”推向了中国绘画的另一条道路。长久以来的...
关键词：以书入画 吴昌硕 书学思想 张彦远 金石气 认知概念 文字表述 风格特征 
金石气:吴昌硕开宗立派的密码
《荣宝斋》2024年第10期212-213,共2页
吴昌硕的艺术一生,之所以诗、书、画、印齐头并进登峰造极,与他主动对“金石气”这一关键领域的充分攫取、把握、摄入、理解、阐发有直接关系。从早年的清润畅捷,到中年的厚重朴实,再到老年的奇诡生辣。
关键词：吴昌硕 金石气 关键领域 开宗立派 齐头并进 
朵云书翰
《书法》2024年第10期138-139,共2页唐龙(点评) 
篆书《遇事与人》七言联宋军(山西):宋军此件“遇事与人”联以大篆笔法写就,笔力雄健,苍茫浑厚,力能扛鼎,字形变化丰富,大小字搭配得益,是一件不错的篆书对联作品。大篆,多为两周时期所铸,其特殊的文化语境及社会环境,决定了其特殊的艺...
关键词：七言联 金石气 结字 篆书 大篆 铸造工艺 艺术风貌 宋军 
吴昌硕《临石鼓文》书迹系年考
《中国书画》2024年第9期19-23,共5页苏超 
吴昌硕是民国时期海上画派一代宗师,也以石鼓文书法而闻名海内外,“吴昌硕借《石鼓文》写已意,是清代以来最能表现金石气的代表书家之一”[1]。现存吴昌硕《临石鼓文》仍存书写系年不确定的疑问,给美术馆、博物馆等收藏单位带来信息不...
关键词：吴昌硕 石鼓文 海上画派 金石气 收藏单位 书迹 清代以来 一代宗师 
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