真声

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浅谈女中音混声问题
《黄河之声》2022年第17期86-89,共4页胡旭 
美声唱法将声音分为男声和女声两大基本类型,将男女声各自划分男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音六个声部。混合声区唱法是美声最重要的特点。“混声”这个词的提法还是来自传统的意大利美声唱法,是声乐学习者扩展音域、...
关键词:歌唱 女中音 真声 假声 混声 
谈声乐“真声”与“假声”演唱技巧被引量:2
《黄河之声》2019年第23期59-59,共1页吴彦儒 
“真声”、“假声”、是我们声乐演唱过程中时常提及的概念,是声乐学习过程中容易困扰演唱者的问题之一。文章就“真声型”、“假声型”的唱法以及有关问题进行一些技术性的探讨,并举例说明两者之间的用嗓区别,以求更为科学、合理的发...
关键词:声乐 演唱 真声 假声 技巧 
建立良好的中声区在女中音声区统一训练中的作用
《黄河之声》2019年第12期60-60,共1页苏雅军 
女中音的中声区是其声音活动的主要区域,接近日常说话的状态,容易在自然的话声基础上歌唱,但是如果一直保持这种以胸声为主的真声状态唱高音,会导致明显的真假声音色分离的现象.因此建立良好的中声区对女中音的声区统一至关重要.
关键词:女中音 声区 真声 假声 
真声与假声、真情与假情——论贵州苗族民歌演唱的真、假声文化
《黄河之声》2017年第16期94-95,共2页王文贵 
贵州苗族民歌流行着真声与假声两种唱法(以贵州省丹寨县嘎闹苗族为例),每种唱法所表达的情感深度各有不同。每种唱法在其特定的场合会各有其优势,特别是它那独特的假声唱法,在众多场合都体现出它独到的优势,因为在那漂亮的假声背后会隐...
关键词:苗族民歌 苗族文化 真声 假声 真情 假情 
关于真声、假声、混合声之我见被引量:3
《黄河之声》2007年第4期84-85,共2页胡新宇 
美声时代的男高音普遍运用以“咽音”为核心的唱法。直到法国的杜普雷带有的胸声C3在歌剧里成功的运用,“掩盖的胸声”和降低喉头对后世产生了巨大的影响。之后,不论是什么唱法,在过渡声区向上普遍使用了以真声为基础的高音唱法。20世纪...
关键词:假声 真声 混合声 男高音 声带 声音 唱法 发声 运用 真假 
在假声DE位置上唱出“真声”的效果
《黄河之声》2002年第2期20-21,共2页吕勇 
我们学习发声方法是为了更好地提高和发展我们的民族声乐艺术,更好地为人民群众服务。因为民族唱法善于表达民族的气质、思想和情感,容易被广大人民群众所接受并喜欢,有着极强的生命力。有些人由于学习目的不明确,对科学的发声方法认识...
关键词:发声方法 真声 假声 民族唱法 声乐艺术 二人台 学习目的 声音 广大人民群众 风格 
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