郑板桥

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一半青山一半竹
《刊授党校》2021年第6期42-43,共2页闻世震 
乾隆二十七年(1762)五月,郑板桥为老年学兄作一幅中堂《仿文同竹石图》。其图布局正如题诗所云“一半青山一半竹”。左侧是由淡墨勾勒的山石,侧锋走笔,巨石呈顶天立地之势,左高右低,小石偎依其间。右部为两竿高竹,一浓一淡,一前一后,枝...
关键词：竹石图 郑板桥 老年学 顶天立地 
昔人云
《刊授党校》2021年第4期40-41,共2页闻世震 
峻壁芝兰图昔人云:入芝兰之室,久而忘其香。夫芝兰在室,室则美矣,芝兰弗乐也。我愿居深山大壑间,有芝弗采,有兰弗掇,各适其靔,各正其命。乃为诗曰:高山峻壁见芝兰,竹影遮斜几片寒。便以乾坤为巨室,老夫高枕卧其间。诞敷年学兄黏壁,板桥...
关键词：上海博物馆 竹石图 郑板桥 甲申年 
昨游江上
《刊授党校》2020年第12期36-37,共2页闻世震 
郑板桥在题识中阐述了无论是观察自然景物还是社会现象,都要以变化的视角去认识事物。世间万物之间是相互联系、相互影响的,即使在同一地点、同一时间,由于认识和感知的不同,难免“亦此亦彼”,得出不同的看法或结论。郑板桥以辩证的思...
关键词：郑板桥 自然景物 亦此亦彼 人与自然的关系 认识事物 相互影响 相互联系 
一笔与两笔
《刊授党校》2020年第11期38-39,共2页闻世震 
所谓“意在笔先”是艺术创作的定则。而创作过程中的某-瞬间出现的“化境”,即“化机”,已“趣在法外”.落笔的瞬间迸发出此前立意所未有的意象。如郑板桥所云,画家创作要意在笔先,创作中的规矩、法度要自己运用把握。
关键词：郑板桥 艺术创作 意在笔先 趣在法外 瞬间 
文与可墨竹诗云
《刊授党校》2020年第10期38-39,共2页闻世震 
《墨竹图》是郑板桥为石兰同学作的,他以诗寄情石兰同学返老还童,子孙昌盛。这首题诗也寓意良好的环境是人才成长的重要条件,是催生新生事物成长的客观因素。
关键词：文与可 郑板桥 人才成长 返老还童 《墨竹图》 石兰 客观因素 
余种兰数十盆
《刊授党校》2020年第9期36-37,共2页闻世震 
郑板桥继承了儒家仁爱思想,倡导并实践关怀人生.关爱生命.具有强烈的平等意识。他推己及物,把仁爱思想和天道观发展为关爱众生。无论动物还是植物,"乃知物亦各有本性".凡有生命者皆应"各全其性".
关键词：仁爱思想 平等意识 郑板桥 实践关怀 天道观 推己及物 关爱生命 
昔人画华封三祝
《刊授党校》2020年第8期40-41,共2页闻世震 
中国自古以来,画家常借助谐音,以花卉、竹兰、山石等作画,寓意祝寿、祝福之意。这幅《竹石图》,郑板桥以淡墨勾画两尊柱石,略有皴擦,一尊位于画面正中,顶天立地,高于绿竹,一尊相伴于右侧。有中国传统说法“男左女右”之意,象征章翁伉倆...
关键词：郑板桥 顶天立地 劲健 华封三祝 象征 
昔东坡居士作枯木竹石
《刊授党校》2020年第7期42-43,共2页闻世震 
郑板桥"不泥古法,不执己见,惟在活而已矣"的立论,已成为后人从事艺术创作的一个法则。阐明艺术创作没有固定不变的模式,要不断创新,独树一帜,这样才能不落窠臼,有自己的风格,成为一名成功的艺术家。
关键词：东坡居士 郑板桥 艺术创作 而已矣 不断创新 
昔李涉过皖桐江上
《刊授党校》2020年第6期38-39,共2页闻世震 
郑板桥是一位刚正不阿、诚挚直爽的官吏,不与肮脏的官吏同流合污:郑板桥也是一位乐善好施的人。从事艺术创作,是他一生的喜好、 乐趣.又是他的生计。无论是入仕前还是解职后,郑板桥的艺术创作始终把“用以慰天下之劳人” 作为主旨。他写...
关键词：郑板桥 桐江 艺术创作 入仕 乐善好施 刚正不阿 
今日画石三幅
《刊授党校》2020年第4期38-39,共2页闻世震 
郑板桥画石,只画雄浑厚重的黄山石,而不画玲珑剔透的太湖石,石是没有生命的,但在郑板桥的笔下,石有血肉之躯,有灵性。在石的造型艺术上,郑板桥对米芾的赏石四则和苏轼的“石文而丑”给予高度评价。《画石》赠三友人今日画石三幅,一幅寄...
关键词：郑板桥 高凤翰 苏轼 太湖石 画石 黄山石 雄浑 
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