中国画色彩

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浅议中国画色彩在当今语境中的新境遇被引量：1
《美与时代（美学）（下）》2009年第11期70-71,共2页孔晓峰 
进入21世纪,中国画的发展面临着许多新的挑战,中国画这种水墨为上的固有图式已不能满足人们日益提高的审美要求,中国画需在审美观念、形式构成、墨彩表现等多方面进行观念和实践上的创新与拓展,实现中国画墨彩的互补,促进中国画色彩向...
关键词：中国画 色彩 境遇 语境 审美要求 审美观念 形式构成 实践 
略论中国画的色彩被引量：4
《美与时代（美学）（下）》2008年第9期52-53,共2页王景艳 
中国传统绘画以墨色为主,很少使用色彩,即使用色彩,也是用极少的一点进行点缀。然而,现代绘画要发展,就必须对旧的传统进行解构和重建,对中国画进行转型。如何让色彩和墨色很好地结合起来,创造出不失中国传统特点又具有现代感的中国画,...
关键词：中国画色彩 现代绘画 工笔重彩画 现代感 画中 淡墨 后印象主义 六彩 淡赭石 潘天寿 
从“以线造型”和“以情运色”看中国画的表现性被引量：2
《美与时代（美学）（下）》2007年第9期62-64,共3页程格格 
中国画是表现的艺术,"线"与"色"是中国画的基本表现语言。"以线造型"和"以情运色"是中国画的两大基本表现手段,它既是中国画表现性特征的体现,也显示了中国绘画的独特魅力。
关键词：中国画色彩 中国绘画 色彩语言 自我情感 抽象表现 田黎明 外师造化 心象 林风眠 绘事发微 
奇妙的中国画色彩被引量：4
《美与时代（美学）（下）》2005年第6期27-28,共2页李森 
中国画的色彩具有概括性、主观性。中国画的色彩观也在随时代的发展而不断创新。
关键词：中国画色彩 色彩观 青绿山水 矿物颜料 墨骨 工笔人物 淡彩 千里江山图 浅绛山水 水墨为上 
中国画色彩之我见被引量：3
《美与时代（美学）（下）》2003年第9期19-20,共2页刘志阁 
“重墨轻色”使中国绘画得以卓然不群,以独特的面貌立于世界绘画之林;但也正是这种传统绘画模式,一定程度上影响了中国绘画的纵向发展及世界其他民族对它的理解和欣赏,因此,从上世纪末始,许多画家开始了对传统绘画色彩的变革。
关键词：画家 西洋绘画 传统绘画 中国绘画 美术家 
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