心象

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这边山水独好——读阳山山水画作品
《美术界》2025年第4期4-11,1,共9页谢麟 
中国传统山水画讲究意境的营造,画家于山水间抒发对自然的感受和内心情怀,通过景象写胸中之逸气。故此,中国画之山水,并非自然之山水,而是画家心中的自然与山水。即便是对景写生,也是通过对自然的观察提炼,以自己的特殊感受概括书写,表...
关键词：中国画 心象自然 意境 观察提炼 对景写生 
彩笔画梦 心恋桃源——读废名小说《桥》
《黄冈职业技术学院学报》2025年第1期51-54,共4页叶小芳 
废名长篇小说《桥》是一部精雕细刻的独创之作,它继承古典文学传统,进行创造性转化,开创了抒情小说类型,清新意远,将现代乡土文学推向了极致。本文从文体的诗性、心象的风景、隔离的审美、语言的禅意和结构的断片五个方面阐述《桥》的特...
关键词：乡土 抒情 文体诗化 心象小说 
取“心象”弃“形象”对当代山水画写生创作的启示
《书画世界》2025年第1期68-70,共3页石宇轩 
因为照搬西画的观念与技法,很多的现代山水画成了用水墨画在宣纸上的西画,偏离了传统。我们有必要重新认识和界定山水画的写生观念及其方法。石进旺先生的《山泉流砚》出自传统,又有许多传统中没有的东西,来于心象,出于心得,源于传统又...
关键词：西方写生 搜尽奇峰打草稿 心象 形象 长卷 
心象与边地
《诗刊》2025年第1期119-121,共3页王辰龙 
“川西以西”,读到喻祥这组诗的总题,脑海中映射出的画面和念想便是高原地带辽远的区域。那里遍布着雄伟而苍茫的自然风物,以及远离城市喧嚣和算法机制的朴素人事,可以往的神秘色彩似乎也在短视频的频繁推送下祛魅了。人们就此熟知了相...
关键词：短视频 地理知识 影像记录 高原地带 自然风物 神秘色彩 日常生活 
基于接受理论的艺术欣赏心理探释
《文艺评论》2024年第6期102-110,共9页王越 
自20世纪60至70年代文学理论家姚斯和伊泽尔提出接受理论开始,传统艺术理论中以艺术创作者和艺术作品本身为中心的观点即被颠覆。在新时代语境下,对接受理论进行再度审视具有现实意义。相比于审美反应理论、阅读现象学理论,接受理论聚...
关键词：接受理论 审美解码 意向互动 心象映照 
边缘之外与艺术的力量——以纪录片《在美丽与疯狂之间》为考察中心
《马克思主义美学研究》2024年第2期309-329,406,共22页韦肖梅 向丽 
中国文学艺术基金会、中国文学艺术发展专项基金资助;国家社科基金重点项目“审美人类学视野中马克思主义美学的当代发展研究”(19AZW004)阶段性成果
纪录片《在美丽与疯狂之间》以普林茨霍恩对“局外人艺术”的收藏作为线索,展演出了一部撼人心魄的“艺术疗愈史前史”。精神病人艺术家因内心的眩惑爆发的心象蒙太奇,形构出一种疯狂而美丽的边缘经验,并以此重新自我整饬并重建与世界...
关键词：《在美丽与疯狂之间》 局外人艺术 疯狂 心象 “美丽新世界” 
角色塑造中内心视象的构建和运用
《山东艺术》2024年第6期78-89,共12页刘心怡 
在表演领域中,内心视象最早由俄国斯坦尼斯拉夫斯基论“想象”时提出,其概念与后来我国著名戏剧艺术家焦菊隐所提出的“心象说”在训练演员想象力的某些方面略有相似。首先,笔者通过研究与对比,阐述了表演领域中内心视象的含义,厘清了...
关键词：内心视象 心象 角色塑造 想象 
空间时间化——山水画中的时间意识
《荣宝斋》2024年第12期130-135,共6页刘阳河 
“时间性”空间透视是一种主观的透视,从根本上来说反映的是艺术及艺术家的主观能动性,在山水画中被物质化的时间,实则就是艺术表达中被突出强调的自我存在意识。无论是“远映”法、“三远”法还是“以大观小”法,最后均意指为一种“远...
关键词：时间 游观 心象空间 主观 
以我之笔写心象
《现代艺术》2024年第11期106-106,共1页赖婕 
在艺术创作之时笔者倾向于采用多元化的表现手法,融合传统与现代的技法精髓。在画布上,运用流畅与顿挫的线条,铺陈对比与和谐的色彩,以及巧妙布局构图,营造出既具有视觉冲击力又不失细腻情感的艺术空间。
关键词：艺术创作 多元化 视觉冲击力 对比与和谐 巧妙布局 
笔墨探奇 山川写照--刘晓阳山水画写生解析
《美术观察》2024年第10期154-156,共3页宋黎 刘玥煊 
山水画家刘晓阳近期的山水画写生作品通过笔墨语言的转换与画境营造,同时融入西方色彩规律,实现了自身风格的转变以及“迹与心和”的艺术追求。本文通过分析刘晓阳的山水画写生的特点,有助于深化我们对写生路径的认识,了解艺术家在长期...
关键词：写生 笔墨 心迹 心象 
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