三全音

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三全音的实践与理论探析
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》2025年第2期106-114,共9页徐晓红 冶鸿德 
国家社科基金艺术学重大项目“中国特色作曲理论体系研究”(项目编号:21ZD17)阶段性成果。
三全音是极为特殊的一个音程:从作曲实践史看,它从西方中世纪的“魔鬼音程”逐渐成为20世纪音乐中的核心音程;从律学音位看,不同的生律方式之间存在着明显的差异;从听觉心理来看,三全音存在着协和度分歧和著名的“三全音悖论”;从理论...
关键词：三全音 实践历史 听觉实验 张力研究 
神秘的三全音错觉
《大众心理学》2024年第11期34-36,共3页孙怡然 
所谓错觉,指人在特定条件下,对客观事物产生的某种固定倾向的歪曲知觉。音乐艺术中的错觉,是指在音乐感知过程中,对音乐属性(如音高、节奏、旋律等)的歪曲知觉,是听觉对音乐信息进行“知觉重组”的结果。1964年,美国心理学家、认知科学...
关键词：螺旋理论 音乐属性 音乐感知 三全音 谢泼德 错觉 认知科学家 音高 
德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》创作技法探究
《今天》2021年第12期285-285,共1页周末 
德彪西的歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》是以比利时的著名象征主义剧作家梅特林克的同名话剧为脚本。运用高超的作曲技法,对音色极致、细腻的追求,制造丰富的色彩变化。整部歌剧由看似没有内在逻辑及故事情节联系的片段组成。剧中人物含蓄...
关键词：戏剧音乐 配器 主题动机 三全音 
严格对位风格中的三全音
《当代音乐》2021年第3期95-98,共4页唐赫 
16世纪,随着西方音乐的不断发展迎来了复调音乐创作的第一次高峰,并逐渐形成了一系列的写作准则及规范,即自然音的严格对位风格(Strict Style of Diatonic Counterpoint)。然而,由于严格对位风格时期记谱方式的不精确,以至于这一时期的...
关键词：严格对位 六声音列 三全音 
基于近现代作曲技法中三全音思维的分析
《黄河之声》2020年第6期10-10,共1页杨一伦 黄靖茹 
近年来在音乐创作思维以及技法应用中存有回溯历史发展趋势,随着历史全面发展,诸多非传统要素是当前作曲家创作中的主要对象。在近现代作曲技法中三全音思维是重要组成方面,其主要体现在传统大小调体系的基本反叛态度,还要突出三全音在...
关键词：三全音思维 近现代作曲 技法 
传统和弦与现代和弦构成的区别
《黄河之声》2018年第7期63-63,共1页赵磊 
和弦在传统音乐和现代音乐中都被广泛的运用着,可是传统音乐中的和弦与现代音乐中的和弦存在着很大的区别,但从和弦构成上说就可以根据三度叠置与非三度叠置、三全音、大小调音阶与音序这三点来进行区别。我的这篇文章主要是就是通过这...
关键词：三度叠置 三全音 音序 
三全音的自然特性及运用分析
《艺术评鉴》2018年第5期69-71,共3页王轩 
对三全音的运用，从19世纪末20世纪初开始，就已经受到世界各国作曲家的广泛关注，巴赫曾用魔鬼、痛苦、地狱等字眼来形容三全音。随着对三全音不断的研究和运用经验的累积，三全音的运用目前已经在近现代作曲中占据着至关重要的地位。...
关键词：自然特性 近代作曲 三全音 
斯克里亚宾前奏曲(op.35.No2)音乐语言的解读
《音乐创作》2017年第12期152-154,共3页曹洪涛 
四川音乐学院资助科研项目。项目编号:"CYYJS201640"
俄国作曲家、钢琴家——亚力山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾(Alexander Nikolaievitch Scriabin)一生创作了90首钢琴前奏曲。前奏曲彰显着斯克里亚宾其独特的音乐语言,这种具有独特音乐语言的前奏曲被当代诸多钢琴演奏家作为音乐会曲目...
关键词：层级化 三全音 复合和弦 暗示 双调性 
关于近现代作曲技法中三全音思维的探讨被引量：1
《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》2017年第3期42-47,共6页张岳 
近现代以来,音乐创作的思维与技法的运用存在这样一种趋向,即回溯历史,历史越是向前,回头看得越远,以往的、传统的非主要因素逆转为作曲家创作中的主要关照对象。近现代作曲技法中的三全音思维只是其中一个方面,其目的一方面体现在对传...
关键词：三全音 近现代 作曲技法 
格什温作品中替代和弦的技法研究被引量：1
《艺术评鉴》2016年第24期33-35,共3页陈艺峤 
本文选择以格什温作品《蓝色狂想曲》《前奏曲》《我得到了节奏》《F大调钢琴协奏曲》《第二狂想曲》等覆盖了作曲家早、中、晚期的代表作品为研究对象,将重点探索作品中的替代和弦惯用法。包括三全音替代进行、增和弦替代法、延伸音转...
关键词：三全音 增和弦 爵士和声 
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