商调式

作品数：107被引量：208H指数：7
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中国民族音乐五声、六声、七声调式之辨别方法
《音乐教育与创作》2014年第7期18-21,共4页张桂馨 
五声调式共有五种，以宫音为主的叫宫调式，以商音为主的叫商调式，以角音为主的叫角调式，以徵音为主的叫徵调式，以羽音为主的叫羽调式。由1、2、3、5、6为宫商角徵羽五个音所构成的调式称为五声调式。以大二度、小三度所构成的三音...
关键词：五声调式 七声调式 中国民族音乐 辨别方法 宫调式 商调式 角调式 徵调式 
中国民歌旋律形态（十一）
《音乐教育与创作》2014年第6期27-34,共8页杨瑞庆 
“主”和“宫”是中国民歌中有关调概念方面的两个重要的理论体系。“主”就是主音，一首民歌或一首民歌中的片段，总是围绕一个最主要的音运动，这个音就是主音。民歌中的主音有宫、商、角、徵、羽五个（即Do、Re、Mi、Sol、La），分...
关键词：中国民歌 形态 旋律 宫调式 “主” 主音 商调式 角调式 
浅析张家川花儿旋律特点
《音乐大观》2013年第9期211-211,共1页常虹 
中央高校科研项目,项目编号为:31920110173
花儿源于宋元时期的西北地区,是民间艺术中一种平凡而又质朴的表达情感的形式。张家川的花儿在格律与调式上有着很强的个性特征:曲调有快调、中速调和慢调之分;商、羽、徵张家川花儿三种最为常见的调式,其中徵调式的运用令张家川花儿更...
关键词：张家川 花儿 羽调式 商调式 角调式 
五声音阶旋律调式的判断
《音乐时空》2011年第7期41-43,共3页李轶希 
本文主要从单一调性、交替性的调式入手,拟对五声音阶旋律的调式判断问题进行粗略的探索。
关键词：宫调式 商调式 角调式 羽调式 羽调式 
松阳高腔曲牌的音乐特征被引量：3
《中国音乐》2003年第3期81-82,共2页钟秀球 王建武 张敏桦 
松阳高腔是我国最古老的戏曲剧种之一(去年与今年,中央电视台11频道已多次放映其片断)。本文从研究松阳高腔曲牌的过程中,探索它的基本规律及其主要的音乐特征,以便为深入研究戏曲音乐的发展史及其衍变规律提供一些依据。
关键词：松阳高腔 曲牌类型 音乐特征 定腔乐汇 松阳调 羽调式 商调式 徵调式 角调式 宫调式 
我国民间音乐的调式体系与调式分布被引量：23
《交响（西安音乐学院学报）》2002年第1期5-10,共6页刘正维 
通过对大量民间音乐的乐曲研究,富于调式意义的终止式构成徵、羽两大终止群体,形成民间音乐的徵羽调式体系,包括大宗的徵调式、羽调式,以及商调式、宫调式、角调式。这些调式都有序地分布在汉族与兄弟民族地区,同时在调式区内和区间又...
关键词：羽调式 民间音乐 角调式 商调式 终止式 乐曲 宫调 体系 区间 交融 
论祁太秧歌的小三度句尾色彩性呼应调式被引量：3
《天津音乐学院学报》1999年第3期40-48,共9页阎定文 
祁太秧歌是产生在山西省的祁县、太谷,流行于晋中盆地的地方小戏。在长期的艺术实践中,由于文化传统、语言、民间音乐及人民性格的不同,产生了很多韵味独特的秧歌曲调,深受音乐工作者的珍视。它在旋律、调式、结构、音阶、衬词、衬腔、...
关键词：色彩性 祁太秧歌 羽调式 色彩音 商调式 清商音阶 角调式 下徵调 主音 徵调式 
南阳民歌调式分析
《南都学坛（南阳师专学报）》1996年第1期111-112,共2页冯振琦 
南阳民歌调式分析冯振琦南阳，位于豫西甫部与鄂、陕接壤，是南襄盆地的北半部．地位特殊，民间歌典有数千年的积天，分布在宽约１１０公里，长约１５０公里内的十三个县（市）．有号于、山歌、田歌和歌舞、小调等．品种繁多，风格多样...
关键词：南阳 民歌 调式 宫调式 微调式 商调式 羽调式 角调式 民间音乐风格 
“核腔”两问题─—与蒲亨强先生商讨被引量：6
《中央音乐学院学报》1995年第3期94-96,共3页施王伟 
“核腔”两问题─—与蒲亨强先生商讨施王伟蒲亨强在《中央音乐学院学报》上发表了两篇关于“核腔”的文章：《论民歌的基础结构─—核腔》（１９８７年第二期，下称“蒲文Ｉ”）；《苗瑶舍三族民歌音调之比较》（１９９０年第一期，下...
关键词：核腔 商调式 浙江民歌 骨干音 角调式 音程结构 汉族民歌 旋律片断 建德市 首调唱名 
“三音组”与二胡演奏中音准的联系
《太原师范学院学报（社会科学版）》1995年第2期70-72,共3页卫培泽 
在大量的二胡作品中,以五声音阶为基础的各种调式占有很大的比例。而这类调式旋律的构成、发展与“三音组”的内在联系又是那样的密切。数年的学琴、练琴、教琴,使我从中颇受教益,下面就把握这类调式在二胡演奏中的音准问题作些探讨。 ...
关键词：三音组 二胡演奏 五声调式 调式音阶 音准 角调式 羽调式 商调式 燕乐调式 练习方法 
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