套色木刻

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岩画艺术与版画创作的对话:花山岩画在套色木刻中的实践
《天工》2025年第3期43-45,共3页李程杰 
2021年度广西高校中青年教师科研基础能力提升项目“花山岩画图像语言在套色木刻创作中的应用研究”(项目编号:2021KY1849)。
花山岩画反映了骆越先民的宗教信仰和生活,其图像符号具有丰富的文化内涵和艺术价值。套色木刻作为一种传统版画艺术,通过多层套色技术表现出丰富的视觉效果。旨在探讨花山岩画图像语言在套色木刻创作中的实践路径,通过文献研究、实践...
关键词：花山岩画 套色木刻 图像符号 壮族元素 构图方式 
20世纪中国木刻版画的色彩实践研究
《色彩》2024年第11期79-81,共3页许晨韬 
现代套色木刻在中国现代版画的发展中占据着重要地位,而20世纪是其从启蒙到成熟的重要时期。本文将对该时期中国套色木刻实践中色彩运用特点、技法创新和艺术价值等进行研究,厘清其在推动版画艺术发展上的作用,以及对于当代艺术和对后...
关键词：20世纪 木刻版画 套色木刻 色彩实践 
《埃德加·斯诺》套色木刻
《新西部》2024年第7期F0003-F0003,共1页修建桥 
套色木刻《姐妹》
《新西部》2024年第7期F0002-F0002,共1页修童童 
新意境新风貌——新时期北大荒版画的审美嬗变
《美术》2024年第5期142-145,共4页孙一溶 林铓 
新时期北大荒版画创作不仅重新激活了前两代版画家的创作潜能,而且催生了第三代“小北大荒人”青年版画家,形成了老、中、青三代版画家同场竞技的活跃局面,持续在创作模式、情感深度以及版画艺术语言层面展现出更为自主的风格和更加多...
关键词：北大荒版画 套色木刻 新时期美术 
浅析木刻套色版画的艺术魅力——朱世伟套色木刻特点
《艺术评鉴》2024年第10期51-56,共6页冯容 
套色木刻是木刻版画的一种类型,它是在原有黑白木刻版画的基础上,加上多种颜色套色而制作。朱世伟近年来的套色木刻艺术作品以戏曲表演为表达题材,立足于传统文化,在画面中用绝版套色木刻技法呈现内心世界,体验戏曲表达和客观存在的矛...
关键词：版画 套色木刻 正安马马灯 傩戏 繁花 视觉语言 
欣欣向“龙”(套色木刻)
《中国研究生》2024年第2期11-11,共1页王柏武(绘) 
寻找美丽的阿诗玛
《中国老年》2023年第24期38-39,共2页李辉 
20世纪50年代初,黄永玉先生离开中国香港,携家人定居北京。随后,他所做的一项颇具意义的事情,是到荣宝斋向老艺人学习木版水印技术。这一次他向传统工艺取经,直接的成果就是为撒尼族民间叙事长诗《阿诗玛》创作了一组套色木刻插图。
关键词：套色木刻 木版水印 撒尼族 老艺人 黄永玉 阿诗玛 中国香港 传统工艺 
飞跃地平线(套色木刻)
《群言》2023年第6期F0003-F0003,共1页刘军辉 
新夜郎的山乡牧歌--李丰绘画的语言方式和内在逻辑分析
《山花》2023年第3期143-146,F0002,I0001,I0002,13,27,36,40,45,49,54,59,65,71,77,83,89,95,101,107,114,120,124,132,137,150,共29页马畅 
绝版套色木刻是20世纪80年代在中国云南思茅地区出现的一种版画创作的新技法,对传统套色木刻创作的制作程序和审美观念有较大的突破。李丰是贵州画家里较早接触和运用此法的版画家之一,他运用绝版套色木刻的各种视觉元素,对独具特色的...
关键词：套色木刻 制作程序 细节刻画 云南思茅 版画创作 内在逻辑 新技法 点线面 
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