女鬼

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台片内卷,“做鬼也不放过自己”
《看世界》2025年第6期36-40,共5页戈色 
在《诡才之道》中,鬼有一个完整的世界。这些鬼有事业、有阶级、有感情、有KPI。中国台湾地区导演徐汉强的第二部恐怖片《诡才之道》,2月底在中国内地上映。电影讲述一个资质平庸的女鬼“同学”,被阴间经纪人Makoto发掘后,跟随资深女鬼...
关键词：类型杂糅 台湾电影 女鬼 恐怖片 经纪人 型片 中国台湾地区 喜剧片 
戏曲电影中的女鬼:以越剧电影《情探》为例
《戏剧艺术》2024年第4期32-46,I0004,I0005,共17页蔡九迪 孙艺涵(译) 
从1958年到1960年短短两年间,来自不同戏曲剧种的三部鬼戏被成功搬上银幕,分别为越剧电影《情探》、蒲剧电影《窦娥冤》、弋阳腔电影《还魂记》。越剧《情探》而非川剧《情探》被选中搬上银屏,这与编剧田汉夫妇的文化政治影响力、傅全...
关键词：戏曲电影 情探 鬼魂 电影特效 黑白色调 
试论明传奇情鬼戏中多女鬼--以《牡丹亭》和《红梅记》为例
《文化创新比较研究》2024年第9期10-14,共5页樊智豪 
2023年新疆师范大学研究生科研创新基金项目“从江南到西域--地域文化视野下的卢见曾诗歌研究”(项目编号:XSY202301044)。
明代是我国戏曲史上的黄金年代,出现了戏曲史上继元杂剧之后的又一个创作高峰。明中叶后,传奇的创作呈井喷之势,情鬼戏则是明传奇鬼戏中的一种,受才子佳人小说影响,以人鬼相恋为主题。明传奇情鬼戏塑造的鬼魂形象又以女鬼为多,呈现出“...
关键词：明传奇 情鬼戏 女鬼 人物形象 《牡丹亭》 《红梅记》 
通过女鬼形象比较看作者的价值取向——以《聊斋志异》和《子不语》为例
《文教资料》2024年第6期15-18,共4页叶金玉 
《子不语》是继《聊斋志异》之后又一部写怪异事件的小说,其中的女鬼形象与《聊斋志异》中的女鬼形象有许多不同之处。蒲松龄《聊斋志异》中描写的女鬼美丽动人,贤良淑德,体现了一种审美的倾向,作者注重伦理道德,追求尽善尽美,故事中的...
关键词：《聊斋志异》 《子不语》 女鬼形象 价值取向 
粤剧《生死奇缘》
《南国红豆》2023年第5期I0001-I0001,共1页小边 陈庆忠(图) 
浙人宁采臣,赴试金华,借居古刹。有女鬼聂小倩,受妖魔威肋,迫她诱害宁生。聂见宁直骨刚肠,不为财色所动,心甚敬佩,遂以实情相告,劝宁逃走,向剑客燕赤霞求救。宁依其言,果得死里逃生。宁感聂相救之恩,决意助聂脱离苦海,遂发掘香骸,囊背艳...
关键词：宁采臣 粤剧 女鬼 聂小倩 生死 宁母 
越不过心里那根刺
《特别关注》2022年第12期90-91,共2页胡成瑶 
蒲松龄笔下的花妖、狐魅、女鬼几乎个个可爱至极,那么人间女子呢,难道就远远比不上她们吗?非也非也,即使没有超能力加持,他笔下也有光彩照人的凡间女子,丝毫不输给那些花妖、狐魅、女鬼.
关键词：狐魅 花妖 超能力 女鬼 蒲松龄 光彩照人 笔下 女子 
什么中国女鬼的主营业务都是搞爱情
《喜剧世界（上）》2022年第11期22-23,共2页宁七 
关于鬼的创作题材很多,但很多人都喜欢看鬼谈恋爱,所以中国古今影视小说里才有那么多“人鬼情未了”。那么问题来了,鬼们游离阴阳两界甚至拥有一些灵力,费劲吧啦跑到阳间居然只是来谈场恋爱?
关键词：影视小说 阴阳两界 创作题材 人鬼情 主营业务 中国 
英美电影理论视阈下关于香港恐怖电影中红衣女鬼形象的文化解读
《时代人物》2022年第27期10-12,共3页于啸 
本文旨在通过分析观众视角与电影文本结构,同时着眼于传统父权社会的话语体系,并参考借用英国学者劳拉·穆尔维的“视觉快感发生机制”与美国电影理论家罗宾·伍德的“恐怖电影概论”,进而探讨与解读香港恐怖电影之中“红衣女鬼”这一...
关键词：电影理论 恐怖片 红衣女鬼 女性主义 
论《倩女幽魂》与《幽魂娜娜》中的女鬼形象及其文化结构
《嘉兴学院学报》2022年第4期88-92,共5页邓利群 罗婕维 
中国电影《倩女幽魂》与泰国电影《幽魂娜娜》是各自文化中比较有名的鬼片,两者都成功塑造了女鬼形象。由于文化的差异,两个女鬼形象有共性也有差异:娜娜单纯善良,在维护自己的爱情时展现了勇敢和凌厉的鬼气,并在佛教高僧的感召之下虔...
关键词：聂小倩 娜娜 女鬼形象 文化结构 
为什么中国女鬼的主营业务都是搞爱情?
《青年博览》2022年第12期48-49,共2页宁七 
关于鬼的创作题材很多,但很多人都喜欢看鬼谈恋爱,所以中国影视小说里才有那么多“人鬼情未了”。那么问题来了,鬼们游离阴阳两界甚至拥有一些灵力,费劲跑到阳间居然只是来谈场恋爱?“撞鬼”出现在别的文化语境里,可能会撞出一部恐怖片...
关键词：影视小说 威廉斯 鬼怪小说 文化语境 惩罚 创作题材 
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