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感觉结构视野下的比较电影学及其可能——以作家与电影作者的比较为例
《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》2025年第2期103-112,共10页刘洋 
2025年度北京电影学院校级项目“比较电影学的拓展:以文学家及其作品为参考”(XP202517)。
在学科细化和深入化的背景下,比较学科在交叉融合的艺术研究发展中的框架意义和工具作用日益凸显。在此基础上,比较电影学的建立成为电影学界关注的重要热点。比较电影学的研究主体是电影,但其比较的客体却不应仅限于不同民族国别、语...
关键词：比较电影学 作家 情动 感觉结构 感性分配 张爱玲 
电影在危机中寻求改变——对中国电影创作观念的思考
《电影文学》2024年第23期82-87,共6页吴兵 
电影从诞生之初就一直随着时代的进步、环境的改变、技术的革新而不停地调整着自己存在的样态,并且在每个历史发展时期都在“危机”中寻求到了成功的改变方法。不同时期的电影创作观念在银幕上为观众留下了无数喜闻乐见的影片,创作者利...
关键词：电影历史 电影创作 创作观念 电影作者 
电影工业美学视域下的电影“作者性”
《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》2024年第5期113-119,共7页李建强 
电影工业美学视域下的电影“作者性”是一个多义和递进的命题,不是电影工业美学排斥电影“作者性”,而是电影“作者性”需要在电影工业美学的烛照下注入新的内涵、打造新的品质。恪守传统意义上的“作者论”已无法适应新时代中国电影工...
关键词：电影工业美学 作者性 新特质 
瑟琳·席安玛的电影法则——试论女性导演的女性经验
《今古文创》2024年第22期91-94,共4页贺诗雨 
瑟琳·席安玛是法国著名女性电影导演、编剧,虽然作品不多,但从编剧到电影制作都具有其鲜明的作者风格。女性的个体认知问题、青少年成长、同性题材是她一直所关注的。创作者的电影观念决定具体的技法与选取的角度,乃至最终的电影调性...
关键词：瑟琳·席安玛 女性经验 电影观看机制 电影作者 
论《大路》中的费里尼电影作者特质
《电影研究》2024年第4期0073-0075,共3页阮若曦 
本文聚焦意大利著名作者导演费德里科·费里尼最具艺术代表性的作品《大路》,结合影片创作的时代背景与费里尼的人生经历,深入剖析影片的空间元素、影像风格、人物身份关系以及矛盾设置等构成部分,试图归纳、总结费里尼导演生涯早期的...
关键词：《大路》 费德里科·费里尼 作者性 流浪 二元对立 
作者论视域下的简·坎皮恩电影“作者性”探析
《剧影月报》2023年第5期9-10,共2页郑一笑 
“作者论”始于20世纪50年代法国新浪潮时期弗朗索瓦·特吕弗和安德烈·巴赞等人在法国电影杂志《电影手册》上的争论,支持一种更个人的电影和导演,强调导演在电影制作中作为作者的权威性。美国影评人安德鲁·萨里斯则基于法国作者论进...
关键词：安德烈·巴赞 电影制作 特吕弗 影评人 法国新浪潮 作者论 电影杂志 弗朗索瓦 
透析电影作者的风格特征——看《距离托那12 英里》和《在时间的黑暗中》之不同
《剧影月报》2023年第2期38-40,共3页马静 
2002年,一部旨在展示当代世界电影的最高艺术水准的影片《十分钟年华老去》面世。该影片以“时间”为主题,邀请了15位世界大师级别的导演,每个导演自由选择创作限时10分钟的短片,串接成一部150分钟的电影,并分为“小号篇”和“大提琴篇...
关键词：亘古不变 艺术水准 电影作者 小号 自由选择 大提琴 大师级 风格特征 
美国梦的还原与解构
《环球银幕》2022年第12期54-55,共2页德小科 
《世界末日》是詹姆斯·格雷的第八部长片,虽然在夏纳没收获任何奖项,却在评论界获得了巨大的好评,成为《电影手册》年度十佳的有力竞争者。伴着“冲撞”乐队的歌声,詹姆斯·格雷在评论界收获了赞美,我们也十分有幸,能看到电影作者面对...
关键词：电影作者 《电影手册》 詹姆斯 乐队 竞争者 格雷 
书讯
《创意世界》2022年第10期95-95,共1页
“流行电影教父”的传奇之路我在好莱坞做了上百部电影作者:[美]罗杰·科尔曼/[美]吉姆·杰尔姆译者:黄渊出版社:民主与建设出版社出版日期:2022年8月这是一本被全球独立电影人奉为“圣经”的自传。被誉为“B级片之王”“流行电影教父...
关键词：独立电影 科尔曼 流行电影 电影作者 教父 罗杰 制片人 
从叙事走向奇观——查崔查勒姆·尧克尔电影作者风格分析
《戏剧之家》2022年第16期155-157,共3页谭悦茗 
本文讨论了著名泰国导演查崔查勒姆·尧克尔的电影作者风格。其创作大致历经两个阶段——20世纪70、80年代,尧克尔以拍摄“现实主义浪潮”的社会问题剧为主;进入泰国电影“新时期”,则投入的史诗片创作。而尧克尔本人由社会立场到民族...
关键词：查崔查勒姆·尧克尔 泰国电影 叙事 奇观 
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