篆刻艺术

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艺如乐图书法篆刻集评
《中国书法》2025年第4期170-173,共4页翟万益 张继 朝洛蒙 郝永伟 
翟万益:我关注艺如乐图的作品,是从一九九一年在烟台举办的全国第二届篆刻艺术展开始的。那次他参加展览的四件作品全部是蒙古文,从中可以看到他追求风格的多变,既有浪漫一路的表现,又有整饬一路的探索,还仃将蒙古文双勾创作的作品。就...
关键词：篆刻研究 蒙古文 翟万益 篆刻艺术 
风雅尽在方寸间——来楚生、陈巨来、叶潞渊篆刻艺术综论
《书法》2025年第4期51-54,共4页张炜羽 
上海中国画院自一九五六年开始筹备,至一九六○年六月正式成立,聘请在中国画、书法、篆刻与理论研究领域卓有成就的六十九位画师,其中以篆刻见长的有钱瘦铁、王个簃、来楚生、陈巨来、叶潞渊等,均为现代海上印坛中举足轻重的代表性大家...
关键词：上海中国画院 叶潞渊 来楚生 
印章:方寸之地见大千世界
《风流一代》2025年第12期48-49,共2页龚方件 
藏家认为,文人印章的价值在于其篆刻艺术、知名度以及在作者个人篆刻作品中的代表性,而不仅仅是材质。诗、书、画、印是中国文人画的典型风格,自元代以来就被串联在一起。虽然名家印章凸显文化底蕴,但相比诗书画三者,印总是不够亮眼,这...
关键词：个人篆刻作品 知名度 文人印章 篆刻艺术 
继起八家留印痕——钟以敬篆刻艺术
《中国书法》2025年第3期85-95,共11页林立 
钟以敬是清末民初重要的篆刻家,其篆刻在承继“浙派”基础上,融合各派所长,其篆刻风格和印学观念为推动“新浙派”的形成与发展起到了重要作用。由于各种原因,钟以敬所留资料较少,较集中的有西泠印社藏钟氏篆刻作品一百五十九件,数量可...
关键词：西泠印社 篆刻艺术 新浙派 钟以敬 
游刃乾坤:近现代海派篆刻的崛起——来楚生 陈巨来 叶潞渊篆刻
《上海工艺美术》2025年第1期47-49,共3页张恒烟 郝范荣 
由上海中国画院主办的“游刃乾坤——近现代海派篆刻的崛起暨来楚生陈巨来叶潞渊篆刻学术特展”在上海中国画院(程十发美术馆)第一、二展厅展出,包含260余件(组)篆刻、书画作品及文献。篆刻是中国文化艺术中极具代表性的一门艺术。一花...
关键词：上海中国画院 来楚生 陈巨来 中国文化艺术 篆刻艺术 书画作品 叶潞渊 程十发 
以书入玉 清风徐来
《中国宝石》2025年第1期14-15,共2页周立祥(文/图) 
当代玉雕艺术家周立祥凭借一双巧手、一份匠心,和“以玉入书、以印入玉、牌外求牌”的创作理念,将书法、篆刻艺术与玉雕技艺深度融合,打破了传统玉牌的创作模式,使玉牌不仅是佩戴的饰品,更成为一种承载深厚文化底蕴的艺术品。其作品《...
关键词：篆刻艺术 玉石雕刻 玉雕技艺 玉牌 深度融合 艺术品 创作模式 当代玉雕 
吴昌硕篆刻的古与今——兼谈当代篆刻的呈现方式
《中国书法》2025年第2期4-20,共17页庄天明 辛尘 张索 
篆刻家与艺术的境界吴昌硕是一位诗、书、画、印全面发展、融通,并且达到空前水平的大家,对当代篆刻发展影响深远。在当代篆刻趋热的情况下,更应该对吴昌硕篆刻艺术深入研究,对篆刻可能有的品质与境界有所了解与把握;否则,会影响到篆刻...
关键词：篆刻艺术 吴昌硕 呈现方式 当代篆刻 古与今 篆刻家 境界 影响深远 
李宜开篆刻艺术及《师古堂印谱》所涉印人研究
《宜春学院学报》2025年第2期62-70,104,共10页谢俊峰 谢安松 
江西省社会科学“十四五”(2023年)基金青年项目“清代江西篆刻艺术研究”(项目编号:23YS19)。
李宜开是清代中期江西抚州地区的篆刻家。其父亲李仪精于图章,在南昌地区有一定的影响,继父李敬荣、叔父李敬亭擅长篆刻,文献记载皆有印谱。李宜开摹刻印章的技艺精良,得明清文人篆刻艺术之精神。其自刻作品崇尚古朴之美,但精品不多,以...
关键词：江西 篆刻 李宜开 《师古堂印谱》 印人 
借古开新 刀短意长——浙派篆刻的发展与影响
《浙江工艺美术》2025年第2期24-27,共4页张凌云 
篆刻是中国特有的传统艺术,是书法学、镌刻技艺、图案学等多种学科的交叉呈现。篆刻艺术源远流长,博大精深。从春秋至明清,它经过历朝历代的不断发展,衍生出了风格各异的艺术流派。其中,成立于清代的浙派篆刻是中国印学史上公认的重要...
关键词：篆刻艺术 图案学 书法学 浙派 印学 艺术流派 发展与影响 风格各异 
北京画院藏齐白石篆刻漫谈
《中国书法》2025年第1期25-30,共6页邹典飞 
关于北京画院藏齐白石篆刻,据《齐白石三百石印朱迹》前言介绍,这批印章是一九五七年齐白石去世后,其家属遵照齐白石遗愿捐赠国家的,其数量大约三百方。齐白石一生治印甚夥,其家藏的印章是他的自用印和最珍视的印章,这些作品不仅见证了...
关键词：篆刻艺术 北京画院 篆刻作品 齐白石 印章 治印 发展历程 
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