梵高

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主体、文本、意义:跨媒介艺术的集体智慧——以B站《挚爱梵高》弹幕为例
《美术观察》2025年第4期16-19,共4页周计武 
国家社科基金艺术学重大项目“艺术学理论的跨媒介建构及其知识学研究”阶段性成果,项目编号:20ZD26。
《夜间咖啡馆》在B站“弹幕”电影《挚爱梵高》中的跨媒介实践,揭示了数字艺术阐释从静态解读向动态协商的转型。在数字时代,跨媒介艺术的集体智慧通过三个维度得以体现:创作主体的液态化、文本形态的拓扑化和意义生成的交互化。这重构...
关键词：《夜间咖啡馆》 B站弹幕 跨媒介艺术 集体智慧 数字艺术本体论 
歌尔创客:戴上VR眼镜,来一场文化与科技交织之旅
《商周刊》2025年第7期22-23,共2页高奕静 
在科技发展日新月异的今天,文化的展现方式正迎来颠覆性的变革. 走进位于青岛的Wemake XR梵高数字艺术体验馆,一幅画作不再只是悬挂在墙上的艺术品,观众戴上VR眼镜,便可穿越时空,步入梵高的艺术世界,阳光下金黄的麦田随风摇曳,繁星点缀...
关键词：艺术体验馆 数字艺术 梵高 科技 变革 VR眼镜 
梵高《奥威尔的教堂》中的非传统明暗形式构成研究
《美术文献》2025年第3期79-81,共3页邱林贵 
文章以梵高的《奥威尔的教堂》为研究对象,探讨其中的非传统明暗形式构成:首先,在追溯风景画空间感表现的历史发展的基础上,阐述《奥威尔的教堂》的创作背景,包括时代潮流与梵高的个人艺术历程;其次,从形体和色彩两个方面分析非传统明...
关键词：梵高 非传统空间 明暗形式构成 《奥威尔的教堂》 
梵高与安塞尔姆·基弗作品中的向日葵符号比较研究
《艺术研究快报》2025年第1期71-76,共6页韩一奇 
梵高是荷兰后印象派的代表性画家,安塞尔姆·基弗是德国新表现主义的代表性画家。基弗从梵高那里“借来”向日葵这一符号,融合个人思考形成独具特色的个人风格。向日葵是基弗与梵高之间心灵契合的关键,在二者的绘画当中都是至关重要的...
关键词：梵高 安塞尔姆·基弗 向日葵 符号 
梵高的画
《艺术品鉴》2024年第12期170-171,共2页 陈思然(翻译) 
在几年前的一个画展上,我看到了一幅可以说是令人着迷的珍贵画作:梵高的《阿尔勒的女人》。这是一位平常妇人的肖像,她年事已高,无疑并不漂亮,她静静地坐在椅子上,若有所思地看着前方。她穿的是素日常见的那种裙子,她的手也是随处可见...
关键词：梵高 阿尔勒 冷酷 
《哦,星夜空》:沃尔科特的华丽谢幕
《英美文学研究论丛》2024年第2期328-339,共12页张锐 
国家社科基金重大项目“加勒比文学史研究(多卷本)”(21&ZD274)的阶段性成果。
2014年德里克·沃尔科特出版了最后的剧作《哦,星夜空》。此剧虽非沃尔科特戏剧的巅峰之作,却无疑是他本人入戏最深的佳作。耄耋之年的沃尔科特自感江郎才尽,来日无多,此时尤为感怀梵高创作欲最为丰沛的阿尔岁月,期待从中找到不竭的艺...
关键词：德里克·沃尔科特 《哦 星夜空》 梵高 高更 回家 
激情背后的理性——梵高的绘画语言
《美化生活》2024年第34期0085-0087,共3页苟文静 
夜间的露天咖啡座
《金秋》2024年第24期33-33,共1页麦子 
荷兰后印象派画家文森特·梵高对于夜景绘画有着非常浓厚的兴趣。他非常注重黑夜的特征、黑夜的符号以及黑夜的空间层次的把握。《夜间的露天咖啡座》是梵高在1888年9月创作的一幅画布油彩画。该画是梵高星光三部曲的第一部,画面描绘了...
关键词：印象派画家 空间层次 梵高 深蓝色 咖啡馆 三部曲 阿尔勒 鹅卵石 
叩问
《作文与考试（高中版）》2024年第31期10-11,共2页杨喆 李艳(指导) 
日影高悬,我追逐梵高的脚步,来到美术馆,渴求视觉艺术给予我的冲击。我是来叩问的。梵高的身影,如同他画作中的色彩,浓郁而鲜明。他的忧郁、他的痛苦,都化作了画布上那一抹抹不可忽视的色彩,呼唤着每一个驻足观赏的人去审视、去感受什...
关键词：视觉艺术 梵高 美术馆 不可忽视 色彩 叩问 画作 
梵高的艺术实践——《播种者》主题的创作
《鞋类工艺与设计》2024年第21期184-186,共3页孙天娇 
在阿尔勒地区的创作可以说是梵高独特绘画语言的形成期。他不断吸收各种绘画方法并加以实践,使得这一时期的创作极具研究价值。《播种者》是梵高非常喜爱的题材,他非常喜欢米勒的《播种者》并深受其影响,对于这一主题他共创作了30多幅...
关键词：梵高 阿尔勒 《播种者》 影响 艺术表现 
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