吴派

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董其昌《秋兴八景图册》的仿古意识与“南北二宗论”(下)
《中国书画》2024年第6期4-9,共6页 范丽雅(译) 
三、吴派的继承与笔墨表现在《秋兴八景图册》中能见到众多古画的借用,但画风均属于吴派的淡彩画。对于吴派,董其昌一半持批判的态度,但实际上于他而言,吴派无疑是他身边最为熟悉的文人画风格[33]。从《纪游图册》(1592年,安徽省博物馆...
关键词：董其昌 淡彩画 文徽明 安徽省博物馆 文人画家 八景 吴派 早期作品 
吴派道路 掂量晓清
《中国书画》2016年第1期120-121,共2页吴锦川 
历代山水画家以虚无的胸襟、玄学的意识体会自然,表现自然,使山水画逢始就是一种＂意境中的山水＂而不是客观自然的再现。宗炳在《画山水序》中道：＂圣人含道映物,贤人澄怀味像,至于山水,质有而趣灵。＂这是对＂自然＂、＂体悟＂与山...
关键词：山水画家 客观自然 道路 吴派 《画山水序》 艺术理论 中国山水画 设计专业 
邓石如及其《隶书〈座右编〉》册
《中国书画》2007年第11期4-9,13,17,21,25,3,137,共12页潘敏钟 
一满清入关建都以后,民间汉人的"反清复明"情绪依然浓烈,导致清满政府在施行羁縻政治的同时,在文化意识形态上更加打击异类,严禁文人结社,大兴"文字狱"。许多才华横溢的士大夫只好寻觅"故纸堆"去钻研学问,故而文化学术领域,于乾隆嘉庆...
关键词：邓石如 完白山人 碑学 篆隶 水渔 皖派 乾嘉学派 吴派 右编 清中期 
扬州八怪对台湾早期水墨画的影响被引量：1
《中国书画》2003年第3期38-45,共8页庄素娥 
'扬州八怪'是清朝雍、乾年间在野文人画家的代表,在中国画史上具有上承徐渭、石涛、八大,下启海上画派的举足轻重地位。但是'扬州八怪'的人数在文献上记载不定,以至于它的定义,随着近一二十年来美术史研究的发展,已逐渐被扩大为扬州画...
关键词：扬州八怪 海上画派 扬州画苑录 美术史研究 四王 画史 扬州画派 光绪九年 吴派 文人画家 
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