舞台节奏

作品数：128被引量：60H指数：4
导出分析报告
相关领域：艺术更多>>
相关作者：齐佳颜铮李松屈珅朱振兴更多>>
相关机构：云南艺术学院中央戏剧学院河南艺术职业学院上海戏剧学院更多>>
相关期刊：更多>>
相关基金：广东省哲学社会科学“十二五”规划项目更多>>
-
在结果中检索

检索结果分析

结果分析中...
选择条件：
  • 主题=音乐x
共 条 记 录，以下是1-10
全选清除导出
参考文献引证文献引用追踪
视图：
排序：
丰富悦耳的京剧音乐
《老友》2017年第9期47-47,共1页晏亚仙 
京剧音乐分为演员歌唱和乐队演奏两大部分。演员歌唱包括唱腔和念白。剧目的故事情节、思想内容和人物形象的塑造,主要依靠演员的唱、念、做、打来表达,而唱的分量极重。乐队演奏是对演员表演的伴奏,在表现环境、烘托气氛、配合并调节...
关键词：乐队演奏 京剧音乐 演员表演 舞台节奏 人物形象 文武场 戏曲音乐 二六板 小三弦 音乐节奏 
浅谈宣威花灯音乐的传承与发展
《民族音乐》2014年第5期39-40,共2页张丽丽 
花灯,是遍布我省各地而又为广大人民群众所喜欢的一种戏曲艺术形式,随着社会的变革和发展,花灯在其自身的发展变革中,已经形成一定的表演程式。但要使花灯具有强大的生命力,我认为如何认识花灯音乐的传承与发展是十分重要的,因为作为戏...
关键词：舞台节奏 表演程式 宣威 曲牌体 艺术形式 孟获 板腔体 宫廷生活 一出戏 优美动听 
漫谈戏曲的器乐
《新世纪剧坛》2011年第6期79-80,共2页刘德鹏 
在构成戏曲艺术的各种要素中,音乐可以说是一个很独特的门类,戏曲之所以成为戏曲,就是因为音乐是它重要的构成要素。戏曲音乐由歌唱和器乐两部分组成,即声乐和伴奏。在声乐与器乐两种手段中,戏曲艺术又以声乐为主,器乐则居于辅助性地位...
关键词：器乐 戏曲艺术 声乐 戏曲音乐 京剧音乐 节奏感 构成要素 舞台节奏 演员表演 辅助性 
打击乐在戏曲中的作用
《东方艺术》2011年第S1期121-122,共2页张创新 
戏曲音乐是戏曲艺术的重要组成部分,它和剧本文学、表演艺术、舞台美术等有机地联系着,构成了完整的戏剧艺术形式。戏曲音乐从其组成的内容来讲,包括曲牌、唱腔、打击乐、念白四个部分。而打击乐在整个戏曲伴奏中占有重要位置。打击乐...
关键词：打击乐 戏曲乐队 戏曲艺术 戏曲音乐 表演 舞台节奏 艺术形式 作用 音色 气氛 
风格各异的京剧曲牌被引量：1
《新世纪剧坛》2011年第3期20-21,共2页张丽珠 
京剧音乐好像鸟的翅膀一样,贯穿于京剧表演的全过程,起着非常重要的作用。一出戏从开场至剧终始终有音乐伴随,唱、念、做、打,都有音乐辅助。交代故事情节,展现戏剧矛盾冲突离不开音乐;刻画人物形象,抒发人物的思想感情离不开音乐;演员...
关键词：曲牌音乐 京剧音乐 打击乐 风格 舞台气氛 锣鼓 音乐性 舞台节奏 表演 演奏 
高胡在粤剧音乐中的主要技法和作用
《南国红豆》2009年第3期73-74,共2页曾浩邦 
高胡(即高音二胡),广东亦称二胡或粤胡。它的声音清脆明亮,音色婉转悠扬,在民族乐器作品中,特别是广东音乐,它常常作为主奏或独奏出现。在粤剧音乐中显得更为重要,是粤剧乐队的领奏乐器之一,
关键词：粤剧 高胡 胡琴 音乐 滑音 技法 演员 掌板 乐曲 音乐作品 加花 舞台节奏 演出节奏 
戏曲音乐指挥散论
《艺术百家》1999年第3期109-112,共4页何炬 
一在我国，音乐指挥艺术通常被分为两大类。一类为无声指挥（因为它是从西方引进的，又被称为“西洋指挥”）主要靠指挥棒的应用图式（合唱指挥多为徒手手势）兼带面部表情及眼神传递来实现指挥意图的；另一类为有声指挥，是通过声响及...
关键词：戏曲音乐 戏曲乐队 鼓师 京剧现代戏 舞台节奏 音乐表现 西洋歌剧 表现手法 托腔保调 默契配合 
京剧《马嵬香销》的导演构想
《中国戏剧》1993年第7期60-63,共4页刘秀荣 张春孝 
去年,应天津市青年京剧团的邀请,我们参加了该团排演的新编京剧折子戏《马嵬香销》的导演工作。《马嵬香销》取材于清代戏剧家洪异的代表作《长生殿》,集中表现唐明皇李隆基与贵妃杨玉环生死离别的爱情故事。在几十分钟的折子戏中表现...
关键词：杨玉环 爱情故事 洪异 《长生殿》 唐明皇 生死离别 音乐设计 舞台节奏 李隆基 刘秀荣 
近四十年的京剧音乐
《中国戏剧》1991年第4期51-54,共4页何为 
京剧的历史到底有多长,这还是一个有争论的问题。有说150年的,有说100年的,研究者说法不一,各有论据,一时难以定论。但不管哪一种说法,有一点是无可争议的,就是都要把京剧在中华人民共和国成立岳的这40余年的历史包括在内。40年虽然是...
关键词：京剧音乐 艺术经历 演唱艺术 中国戏曲 时装戏 徐九经升官记 谭派 《智取威虎山》 唱念 舞台节奏 
接受美学与创新求异——谈乡土歌剧音乐
《星海音乐学院学报》1990年第3期45-48,共4页庄稼 
当代歌剧艺术既不能全盘接受西洋古典歌剧那种舞台节奏,也不能在以前中国民族新歌剧的节奏上停留,它要适应现代人的审美情趣与审美要求,就要将审美趣味从因循守旧转向竞逐新奇。创新意识,求异思维必然成为歌剧艺术兴衰的关键问题,谁善...
关键词：舞台节奏 全盘接受 审美趣味 那不勒斯乐派 三部曲式 自由射手 瓦格纳 格鲁克 波西米亚 主导动机 
全选清除导出
共2页<12>
检索报告 对象比较 聚类工具 使用帮助 返回顶部