孟禄丁

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抽象艺术具身化:孟禄丁审美心智的认知延展与具身转向
《当代美术家》2025年第1期144-153,共10页支宇 
自20世纪80年代以来,孟禄丁在中国艺术界多以“纯化语言”和抽象艺术“离身美学”的代言人形象出场。事实上,孟禄丁抽象艺术的话语方式是“具身的”(embodied)而非“离身的”(disembodied)。从当代认知美学角度看,孟禄丁抽象艺术具有三...
关键词：审美具身化 孟禄丁 抽象艺术 认知延展 具身转向 
为中国抽象艺术“生产出回忆和希望”--孟禄丁艺术的文化记忆三部曲
《当代美术家》2025年第1期154-162,共9页彭肜 
作为中国当代抽象艺术最有代表性的艺术家之一,孟禄丁的艺术之路一直行走在抽象艺术的“语言纯化”与东方文化的“身份认同”二者的巨大张力之中。所有迹象表明,孟禄丁呈现了抽象艺术在身份认同和文化记忆上从“逃离”到“回归”、再到...
关键词：抽象艺术 孟禄丁 文化记忆 语言纯化 身份认同 
孟禄丁作品
《美术研究》2025年第1期33-36,共4页孟禄丁 
感觉与逻辑在抽象绘画中的作用——以孟禄丁“元色”系列作品为例
《油画》2024年第2期53-57,共5页段雪敬 
感觉和逻辑是抽象绘画创作过程中的两大核心要素,其中感觉包含着丰盈的生命情感与力量,而逻辑是形而上的理念,感觉是逻辑无法感知的纬度,逻辑是感觉随机性的回归。可以说,两者共同构建了抽象绘画的精神内核。在当今复杂多元的时代背景下...
关键词：抽象绘画 绘画逻辑 文化语境 孟禄丁 “元色” 
孟禄丁:重要的还是语言被引量：1
《美术观察》2024年第3期102-107,共6页于海元 
1987年,刚刚在美院留校的孟禄丁画出了自己的第一幅抽象作品:《生灵》。这件作品可被看作对于“足球”系列局部的放大。事实上“足球”系列作品的局部已经非常抽象化了,而《生灵》则像是把这种抽象化放大到了整幅画面。依然是强烈的笔...
关键词：孟禄 专业素养 抽象表现主义 整幅画面 足球 书写性 系列作品 抽象化 
孟禄丁作品
《美术观察》2024年第3期F0002-F0002,共1页孟禄丁 
孟禄丁的“自由场”
《天津美术学院学报》2019年第12期64-66,共3页窦晨旸 
孟禄丁的个展“元·孟禄丁”正在北京民生现代美术馆展出。展览以“元速”“朱砂”系列作品为线索,呈现了孟禄丁在艺术创作上的尝试与选择。在孟禄丁的这次个展“元·孟禄丁”上,无论“元速”或“朱砂”所展现的抽象的动感,都激发了我...
关键词：现代美术馆 孟禄 运动感 自由场 心理感觉 朱砂 系列作品 艺术创作 
孟禄丁访谈录
《爱尚美术》2019年第2期61-83,60,162,共25页孟禄丁 张荣东 
孟禄丁中央美术学院教授,博士生导师。祖籍北京通州,1962年生于河北省保定市。1983毕业于中央美术学院附中,1987年毕业于中央美术学院油画系,同年留校执教于中央美术学院油画系第四画室。1990年就读于德国卡斯鲁赫国立美术学院。现任教...
关键词：画室 导师 保定市 通州 毕业 油画 
孟禄丁作品
《当代油画》2017年第7期50-55,共6页孟禄丁 
艺术评论:孟禄丁的抽象绘画,就是一种剔除了中国性的中国艺术。孟禄丁的抽象绘画不是用手绘出来的,而是机器甩出来的。古典主义艺术承载的诸多有益于人类生活的意义,现代主义艺术承载的诸多显示独创性的技艺,后现代主义艺术中直白的观...
孟禄丁作品
《当代油画》2016年第6期48-53,共6页孟禄丁 
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