乐意

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音乐意义研究新视角——评埃罗·塔拉斯蒂《音乐符号学理论》
《人民音乐》2020年第7期92-95,共4页葛雅琳 
古人有云:"言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故咏歌之。咏歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也。"(《毛诗序》)当代人们亦常言,"语言的尽头便是音乐的开始"。这些说的正是音乐可以言说语言无法言说之物的能力。然而音乐学家的工作却是反其...
关键词：音乐学家 音乐符号学 《毛诗序》 言说音乐 塔拉斯 语言表述 音乐意义 反其道而行之 
音乐意义的心理学研究被引量：1
《星海音乐学院学报》2016年第1期114-123,共10页蔡黎曼 钟罗金 
"音乐是否存在意义"的命题,在音乐美学哲学界引起了长期的争论。关于这一问题的实证研究也走过一条曲折的道路。早期研究者把音乐和语言进行比照,间接地探讨了音乐意义的问题。随着认知科学和认知神经科学的发展,使得研究者可以更加直...
关键词：音乐意义 启动效应 N400 
交响诗《黄鹤的故事》符号学矩阵式解读
《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》2014年第1期68-69,共2页丁鼎 
法国语言学家和符号学家A.J.格雷马斯是结构主义叙事学的代表人物之一。笔者试图将其重要理论成果"符号学矩阵"运用至音乐作品的解读,解读乐谱文本背后的音乐意义。
关键词：格雷马斯 符号学矩阵 黄鹤的故事 音乐意义 
从《水中倒影》看德彪西的个性化创作与音乐意境
《大众文艺（学术版）》2010年第9期65-66,共2页董宇 
《水中倒影》是印象派大师德彪西在作曲风格成熟时期创作的优秀作品。因此,这时期德彪西作品的个性化创作技法非常具有研究价值。这些技法的应用将《水中倒影》的音乐意境淋漓尽致地刻画出来。本文将从曲式结构,个性化创作技法,音乐意...
关键词：德彪西 《水中倒影》 曲式结构 个性化创作技法 音乐意境 
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