花腔

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民族声乐中的花腔研究
《大众文艺（学术版）》2021年第23期83-86,共4页毛佳 
四川省教育厅省级项目,项目名称:民族声乐中的花腔研究,项目编号:13SB0049。
我国的民族声乐是新中国成立以来以传统戏曲、民歌、说唱等本土唱腔为基础,在融合西洋美声唱法的基础上发育出的一种独具民族风情、文化魅力的艺术演唱形式。而花腔作为美声唱法中具有高度技巧性、装饰性的一种演唱方法,也逐渐为发展中...
关键词：民族声乐 花腔 演唱技巧 具体应用 
黄梅戏唱腔之“花腔”研究被引量：1
《大众文艺（学术版）》2018年第11期127-127,共1页瞿凌云 
黄梅戏唱腔有三种形式:主腔、花腔、三腔。"花腔"是对传统"花腔小戏"唱腔的总称。故此,往往将小戏划入花腔的范畴,而人们常提到的关于该戏的花腔小戏主要出自传统的某些唱段和小调,被视为历代创作者持续实践、深层钻研的成果。花腔有其...
关键词：黄梅戏 花腔 发展渊源 
《春天的芭蕾》的演唱难点及咬字吐字被引量：1
《大众文艺（学术版）》2017年第5期145-145,共1页张屏 
《春天的芭蕾》是由王磊作词,胡廷江作曲,原唱是青年女高音歌唱家常思思。这首歌是一经常思思演唱就迅速流传开来,这首歌曲之所以流传度如此之广,有二个主要原因。第一是旋律优美动听,节奏欢快,民族又不失时尚,快速走音花腔营造出灵动...
关键词：花腔 民族性 演唱技巧 咬字吐字 
吴碧霞和常思思《玛依拉变奏曲》演唱风格之比较被引量：1
《大众文艺（学术版）》2016年第12期142-143,共2页闫若婻 
中国民族花腔女高音是民族声乐演唱形式的一种,它结合了西洋花腔女高音歌唱技巧和"学院派"的民族唱法,即"中学为本,洋为中用",要求声乐演唱者要有较强的演唱功底和较高的歌唱技巧。从作品上看,中国民族花腔女高音作品大都以创作歌曲为主...
关键词：民族花腔女高音 演唱风格 比较 
民族花腔女高音的演唱风格之探究被引量：1
《大众文艺（学术版）》2016年第4期40-41,共2页闫若婻 
中国民族花腔女高音是民族声乐演唱形式的一种,它结合了西洋花腔女高音歌唱技巧和＂学院派＂的民族唱法,即＂中学为本,洋为中用＂,要求声乐演唱者要有较强的演唱功底和较高的歌唱技巧。民族花腔女高音比普通的民歌女高音音域更广,通常为...
关键词：花腔女高音 民族声乐演唱 歌唱技巧 民族唱法 “学院派” 高音区 金铁霖 归韵 声乐表演艺术 练声 
歌唱与聆听——花腔女高音格鲁贝诺娃演唱技巧及风格特征
《大众文艺（学术版）》2013年第13期168-168,188,共2页黄春媛 
格鲁贝诺娃在歌唱界被称为是20世纪末最优秀的花腔女高音歌唱家,她成名于上个世纪的70年代。这位来自东欧的花腔女高音,可以说是整个八九十年代世界歌剧论坛的花腔头牌,也是自萨瑟兰之后,在花腔女高音领域成就最高的一个。她的花腔清脆...
关键词：演唱风格 花腔 艺术 特征 
直面音乐音响的感性体验——以多尼采蒂歌剧《夏莫尼的琳达·这心灵的阳光》为例
《大众文艺（学术版）》2013年第7期170-171,共2页王涛 刘丹丹 
通过多尼采蒂的歌剧《夏莫尼的琳达》中女主人公琳达的著名咏叹调《这心灵的阳光》带来的体会,来解析女高音花腔歌曲的演唱技巧与风格,以及带给人们的美学思考。《这心灵的阳光》被诸多世界著名女高音歌唱家演唱,这首曲子是情感丰富、...
关键词：多尼采蒂 花腔 演唱技巧 
对声乐歌唱艺术的追求——观看《笑唱花腔》幽默独唱音乐会有感
《大众文艺（学术版）》2013年第6期155-155,共1页包阳阳 
2013年3月19日晚8点,在内蒙古乌兰恰特大剧院上演了一场幽默搞笑的独唱音乐会。这是一场被誉为中国独一无二的独唱音乐会,在国内是前所未有的笑唱花腔。担任这场音乐会的主角是女高音歌唱家吴霜。本文从关于花腔女高音歌唱家吴霜的介绍...
关键词：吴霜 笑唱花腔 独唱音乐会 
浅析花腔女高音轻机能的运用以及训练方法
《大众文艺（学术版）》2012年第10期15-16,共2页唐建兰 
花腔女高音具有天籁般的声色,高难度的演唱技巧,训练花腔女高音对于每位声乐教师来说都是一个难度极大的课题。本文试从花腔女高音"轻机能"的运用来谈谈花腔女高音的训练方法,以期使演唱者的声音从音色、音量、音高等各个方面都达到美...
关键词：抒情花腔 女高音 轻机能 重机能 训练方法 
浅议如何把握花腔女高音作品中演唱风格
《大众文艺（学术版）》2012年第6期21-21,共1页郭娟 
对于花腔女高音的演唱风格这一方面,经笔者查阅资料后发现涉及这一领域的更是寥寥无几,在经过大量的资料调查后,笔者认为本论题有很大的研究空间和研究价值,以期此文能够加深人们对花腔女高音演唱风格的理解,从而引发更多对于演唱风格...
关键词：花腔女高音 演唱风格 
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