归韵

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聊聊戏曲谚语(二十四)
《中国京剧》2025年第1期109-109,共1页杨非 
戏曲表演说开口必开,齿叩齐必来撮字音在颚,唇啊合必谐“开”“齐”“撮”“合”谓之四呼,是说读字口法的艺诀,称四呼诀。“开口呼”:出音用力处在于喉,经上颚而出,口开而声宏。如:丹、板、常、毛、破、骂等;“齐齿呼”:口角向两旁咧,...
关键词：戏曲表演 归韵 字韵 相互为用 十三辙 咬字 四呼 
我和非遗的故事
《全国优秀作文选（初中）》2024年第4期26-29,共4页洪石曦 徐子凡 陈琳越 许茗涵 丁思涵 田建欣 华酉佳 赵翎言 陈谦(指导) 
锡剧“先吊嗓,来扩大我们的音域和音量……”我尝试着发出同样的声音,“然后是练习咬字,归韵……接着是喷口和润腔……当然,最重要的是用技巧表现出人物的特征……”我学着老师的样子,一点一点体味着这门古老的东方艺术的风韵。
关键词：东方艺术 归韵 润腔 锡剧 咬字 技巧表现 
福建梨园戏传统剧目的艺术魅力探缘
《中国戏剧》2023年第8期49-51,共3页晁然 
梨园戏起源于福建泉州地区,是现存最为古老的戏曲剧种之一。它无论在戏剧文学、行腔归韵或表演形态层面,均相对完整地保留了古典戏曲的原有风貌,有着极为厚重的历史文化底蕴,可谓“宋元南戏的活化石”。梨园戏在漫长的历史沿革过程中受...
关键词：梨园戏 戏曲剧种 艺术元素 归韵 戏剧文学 宋元南戏 古典戏曲 艺术风貌 
浅谈南戏《荆钗记》中的唱词和归韵
《黄河之声》2023年第2期8-11,共4页贾怡 
本文以《荆钗记》为研究对象,浅谈其文本与舞台的艺术价值。分析《荆钗记》中的用韵和唱词特点,寻找出阳声韵律和阴音声韵律的规律。为了更好地了解南戏用韵的情况,探讨其实际语音的发展变化,有利于构建更加完整的汉语语音史的音系框架...
关键词：唱词用韵 规律 特点 
欧洲19世纪《VACCAJ》练声曲对当代声乐训练作用研究被引量：2
《音乐生活》2022年第10期79-81,共3页李雅菲 苗雨 
《VACCAJ》练声曲是一部具有意大利室内乐风格的美声练声曲集。区别于其他传统的中西方练声曲,其独到之处是将诗歌融入练声曲中。文章以《VACCAJ》练声曲为例,就如何合理地运用练声曲并且融入当代声乐训练作用中去,从而对这个问题进行探...
关键词：歌唱技术 当代声乐 归韵 练声曲 室内乐 美声 判断能力 VAC 
歌唱中吐字·归韵对增强音乐作品情感处理的重要性
《明日风尚（下旬）》2021年第9期25-27,共3页夏青 陈爱云 
中国汉字由重要的三个要素构成,主要包括声母、韵母、声调,具体应用于音乐作品情感处理和艺术形象塑造中,可发挥不同的作用及展现别样的艺术效果。 相关人员要对归韵的深层次内涵进行立体剖析,并明确其在不同唱法中的主要作用,并从四个...
关键词：归韵 音乐作品 情感处理 重要性 
浅谈越剧唱腔的“做字”、“做腔”
《戏剧之家》2021年第17期34-35,共2页钱丽文 
本文以“红楼”4则小戏为例,揣摩剧情,以丰富的手法表现腔外之音,腔外之情。腔随字转,腔循字情,字正腔圆,强调以字为出发点来体现感情,润色声音,制造韵味;然后要强调“腔”的运用,有腔则活,无腔则死,通过润腔来体现人物感情,突出人物个...
关键词：做字 做腔 气声 归韵 口语化 
试论歌曲《红梅赞》的演唱艺术处理
《河北画报》2021年第6期126-127,共2页易柯宇 
《红梅赞》是出自歌剧《江姐》的一首选段,作品在歌剧中共出现了四次。这首作品带着鲜明的时代色彩和深刻的革命烙印,是一首歌谣体式的中国红色经典民歌。本文从全曲的演唱上对作品进行分析,通过分析作品曲式与调式调性,声乐发声技巧与...
关键词：气息 归韵 调式调性 速度 力度 
试论声乐教学中湘方言正音归韵送字技巧被引量：1
《当代音乐》2019年第3期85-86,共2页姚春晓 
咬字吐字在声乐学习中举足轻重,但是受方言影响,总有些人感觉演唱中文歌曲比演唱外文歌曲困难。本文通过一系列实例分析,找出湘方言中声母及韵母最容易出现的错误,力求给湘方言区域声乐爱好者一个明辨口腔内发音吐字的启示作用,以便能...
关键词：声乐教学 湘方言 正音归韵 送字技巧 
歌唱“字声”奥妙探微
《艺术评鉴》2018年第23期65-67,共3页侯文杰 
语言,是歌唱艺术区别于其他音乐艺术形式的重要特征。在演唱实践中,语言是将生理发声显像化,最终成为人声艺术表达的一个重要媒介。其中,我们常常将语言简称为"字",本文从声乐演唱中的"咬字起音与声门激振""吐字送声与共鸣安放""归韵行...
关键词：歌唱语言 字声奥妙 咬字起音 吐字送声 归韵行腔 
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