十三辙

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聊聊戏曲谚语(二十四)
《中国京剧》2025年第1期109-109,共1页杨非 
戏曲表演说开口必开,齿叩齐必来撮字音在颚,唇啊合必谐“开”“齐”“撮”“合”谓之四呼,是说读字口法的艺诀,称四呼诀。“开口呼”:出音用力处在于喉,经上颚而出,口开而声宏。如:丹、板、常、毛、破、骂等;“齐齿呼”:口角向两旁咧,...
关键词：戏曲表演 归韵 字韵 相互为用 十三辙 咬字 四呼 
“十三辙”在民族声乐教学中的运用
《当代音乐》2024年第3期72-74,共3页郭东旭 宋永强 
黑龙江省艺术科学规划项目(2023B139)。
在民族声乐教学中要优化配置教育资源,“十三辙”作为我国民族声乐知识之一,有着引入教育领域的积极意义。文章针对“十三辙”在民族声乐教学中运用的现状与路径加以分析,分析结果表明,教师需把“十三辙”融入声乐课程,注重传播传统音...
关键词：“十三辙” 民族声乐 传统音乐文化 教学水平 
新诗诗体标准的建构及当下意义
《复印报刊资料（中国现代、当代文学研究）》2023年第4期89-96,共8页刘东方 
国家社会科学基金项目“中国现代文学语言本体论思想研究”(16BZW139);国家社会科学基金重大项目“中国现代文学文体理论整理汇编与研究(1902-1949)”(17ZD275)。
新诗作为中国诗歌发展链条上的一个重要环节,诗体标准问题没有得到应有的重视和解决。人们应以相融相包、共荣共生的思维方式对待新诗的自由化和格律化,依据现代汉语的十三辙音韵规则,搭建“简约的诗体标准”,引导其走上一条既适度定型...
关键词：新诗 简约 诗体标准 现代汉语 十三辙 
从汉语言学角度看京剧戏词辙韵的低龄推广
《戏剧之家》2023年第5期17-19,共3页陆一雯 李响 
对于京剧来说,表演方式、唱腔特点甚至是戏服搭配,都会由于流派的不同而发生变化,与之相比,戏词的辙韵规范是比较稳定的。京剧教育者可以聚焦此处,以之作为低龄儿童京剧教学的切入点或延伸点。本文以京剧戏词韵辙和京剧教学方式为研究对...
关键词：京剧 戏词辙韵 十三辙 上口字 音律启蒙 低龄推广 
十三辙在声乐学习中的作用探究——以《怀念曲》为例
《艺术科技》2023年第1期70-72,共3页李庆杨 匡传英 
语言是歌唱艺术的基础,是作品内容和情感的依托,因此歌唱语言的准确性极为重要。汉字的发音是复杂且具有美感和韵律的,在演绎中国声乐作品时,除了具有较为突出的民族风格的作品运用方言外,一般以普通话的发声规范为字音标准,这就要求演...
关键词：十三辙 韵 咬字 《怀念曲》 
新诗诗体标准的建构及当下意义被引量：4
《中山大学学报（社会科学版）》2022年第6期46-54,共9页刘东方 
国家社会科学基金项目“中国现代文学语言本体论思想研究”(16BZW139);国家社会科学基金重大项目“中国现代文学文体理论整理汇编与研究(1902—1949)”(17ZD275)。
新诗作为中国诗歌发展链条上的一个重要环节,诗体标准问题没有得到应有的重视和解决。人们应以相融相包、共荣共生的思维方式对待新诗的自由化和格律化,依据现代汉语的十三辙音韵规则,搭建“简约的诗体标准”,引导其走上一条既适度定型...
关键词：新诗 简约 诗体标准 现代汉语 十三辙 
古诗词歌曲《七步诗》中的“十三辙”运用研究
《音乐天地》2022年第8期35-39,共5页王安学 滑静 
江苏省2021年研究生科研与实践创新计划项目(项目编号:2021XKT1320)阶段性成果。
在戏曲艺术发展的过程中,人们总结出了“十三辙”这套系统的咬字归韵方法。近年来,古诗词艺术歌曲受到了人们的热爱与追捧,在古诗词演唱的咬字发音上,也运用了戏曲中的“十三辙”系统。将戏曲表演中的“十三辙”系统直接套用到古诗词艺...
关键词：古诗词艺术歌曲 古诗词歌曲 戏曲表演 咬字归韵 十三辙 演唱体会 咬字发音 古诗词演唱 
咏叹调《终日黑暗惊慌》的演唱浅析
《黄河之声》2022年第13期145-147,共3页张培训 
在声乐学习过程中,演唱歌剧咏叹调作品是提升自身专业能力的有效途径,咏叹调往往是歌剧中角色在戏剧矛盾冲突时内心情绪最激烈的爆发,这一类作品篇幅较大、音域宽广,相应的演唱难度较高。本文拟通过分析《终日黑暗惊慌》的曲目特点,结...
关键词：人物形象 咬字吐字 气息 十三辙韵 
《汉语拼音方案》若干制度性缺陷--《汉语拼音方案》47个直观问题
《陕西教育（教学）》2021年第12期76-80,共5页光明迅雷 
以"韵母"为主轴,推演证明《汉语拼音方案·韵母表》前生今世和序谱真相。破译、梳理《汉语拼音方案·韵母表》,发现其与"十三辙""十八部""十八韵"有人为继承和转换关系。现将不同朝代、不同时期的"辙·部·韵·表"四表合一,还原出《拼...
关键词：《汉语拼音方案》 十三辙 汉语拼音方案 制度性缺陷 韵母 转换关系 声母 
试论《中华新韵》改造“十三辙”的历史成就与现实意义——以其二分梭坡辙、歌甲通波、歌乙通皆为例
《中国韵文学刊》2021年第4期101-106,共6页黎新第 
《中华新韵》在传统“十三辙”的基础上,根据同韵身即同韵的原则,将“十三辙”精细地拆分为十八韵。同时又将严格分韵与宽严相济融为一体,改变了“十三辙”各辙互不相通的惯例,设立了韵近相通的体例。即如歌甲通波、歌乙通皆,无论是众...
关键词：《中华新韵》 “十三辙” 十八韵 歌甲通波 歌乙通皆 历史成就与现实意义 
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